رياضة بين الطويل والخفيف

[خشان خشان]

1-
هذه مجرد رياضة عروضية ، فلا يقولن أحد أني أخلط البحور أو أبشر بالخروج على عروض الخليل. دعوة للتأمل


أين قيس وابتسام ومريم ومؤمن ومعاذ حمزة وسواهم ناهيك عن أستاذتنا زينب هداية ؟ يحزنني غيابهم



2-


ألا إن ليلى قد مضت في عجالةٍ لا تبالي


وقد أورثتني فب هواها صبابة ذاتَ بالِ


ودوما أرااني في دروب مشت بها باختيالِ


عكوفا عليها لا أبالي بعاذلٍ لام حالي


3 2 3 2 2 3 2 3 3 2 3 2




الطويل =
ألا إن ليلى قد مضت في عجالة لا تبالي = 3 2 3 2 2 3 2 3 3 2 3 2


الخفيف =
ألا إن ليلى قد مضت في عجالة لا تبالي = 3 2 3 2 2 3 2 3 3 2 3 2



3-


ألا إن ليلى قد مضت في عجالةٍ.... قد مضت في عجالةٍ لا تبالي


وقد أورثتني في هواها صبابة..... في هواها صبابة ذاتَ بالِ


ودوما أراني في دروب مشت بها...... في دروب مشت بها باختيالِ


عكوفا عليها لا أبالي بعاذلٍ.... لا أبالي بعاذلٍ لام حالي



4-


ولدت ولما لم أجد لعرائسي .....مُكْرِما عندها وأدت بناتي


وسعت كتاب الله لفظا وغاية ...لم أضق عن بيانه والعظات


أنا البحر في أحشائه الدر كامنٌ ....ليتكم قد رأيتمُ صدَفاتي

[(محمد عزالدين)]

أنت رائع أستاذى القدير ، فهنا أرى مدى تشابك الرقمى ، ففعلا كما قلت سابقا قد جعلنى العروض الرقمى أربط بين بحور الشعر العربى بطريقة متشابكة ، وأعتقد أستاذى خشان أن هذا التشابك الذى أنشأه بداخلنا العروض الرقمى يبشر بنظرة أكثر شمولية وفهم للشعر العربى بل يؤدى إلى أبحاث من نوع جديد فى مجال الشعر العربى سيكون لها بإذن الله نظرة أكثر عمقا ووضوحا ، وأنا أفكر فى شىء مثل هذا سأعرضه عليك قريبا بإذن الله .

[خشان خشان]

شكرا لك أخي وأستاذي محمد عز الدين

وأتمنى أن يتاصل تقدمك وتفاعلك مع الرقمي

الخفيف = 2 3 2 3 3 2 3 2

مجزوء الخفيف = 2 3 2 3 3 2 3 2

المجتث ( مجتث الخفيف ) = 2 3 2 3 3 2 3 2

دار هندٍ قريبةٌ = 2 3 2 3 3 = مجزوء الخفيف
قريبة دار هندٍ = 3 3 2 3 2 = مجتث الخفيف

ومن الرابط :

http://www.arood.com/vb/showthread.php?t=1946

قد زاوج الشاعر أحمد مطر ،بين مجزوء الخفيف والمجتث ، فانتج وزنا جديدا ، لان الثاني مقلوب الاول ، وقد أجاب على سؤال بهذا الصدد ، فقال :
{كتبت قصيدة " ميلاد الموت " في اليوم الأخير من سنة 1980، على وزن زاوجت فيه بين " مجزوء الخفيف " و " المجتث " وهو معكوس الأول .
وعندما شرعت في الكتابة لم أكن قاصداً إلى ابتكار هذه النغمة، بل كنت أكتب بتوافق موسيقي عفوي، لم أشعر في أثنائه بأي خروج على البحور المألوفة، فلمّا اكتشفت ذلك بعد كتابة البيت الخامس عشر، لم أتوقف، بل مضيت حتى نهاية القصيدة، ممعناً في استمطار هذه النغمة للتعبير عن حالتي النفسية في ليلة رأس السنة الجديدة، حيث عنائي من مرارة الوحدة .
وبعد إتمامها تأملتها، فوجدت في اجتماع "مجزوء الخفيف" و"المجتث" إمكانية لاحتواء الشعر بتلقائية، مما يضيف قالباً جديداً لتفاعيل الأبيات مبنياً على التخالف بين الصدر والعجز، على عكس التوافق في البحور المعروفة، فهو:
( فاعلاتن مستفعلن .. مستفعلن فاعلاتن ) .
وقد أشرت عند نشرها في الأسبوع الأول من سنة 1981، إلى أنه نظراً لتركيبة التفاعيل في هذا البحر، لا يمكن للشاعر أن يقفّي الصدر والعجز معاً، وذلك لاختلاف تفعيلة "الضرب" عن تفعيلة "العروض"، كما يستحب أن يصيب "الخبن" تفعيلة "مستفعلن" لتكون "مفاعلن"، فذلك يُطرّي النغمة أكثر بحيث لا يحسّ القارئ وقوفاً أو حِدّة في البيت .
ثمّ إنني أسلمت الأمر، بعد هذا، لمقدار قبول أذن القارئ لموسيقى هذه التركيبة، وتركت الحكم للمختصين، فكان الأستاذ الدكتور عبده بدوي أوّل المبادرين إلى عرضها والإشادة بها في مجلة (الشعر) المصرية .
وإليك المقطع الأخير منها :
أ
هـوَ الحـبُّ أن أرى ......مَنيـّتي في الأماني ؟
كتـمَ الليـلُ هَمَّــهُ ........وهَمَّـهُ أن أُعانـي
ومضى دونَ بضـعةٍ ..... مِن لونهِ في كيانـي
تتهـجّى وصيَّـتـي ...... قبلَ انتهاء الثوانـي :
رَقصَتْ ساعة الرّدى..... إذ التقـى العقـربانِ
وذَوَتْ زهرةُ الصِّـبا .....في القلبِ قبلَ الأوانِ
يافـتاتـي .. فرحمةً..... بالأمنيـاتِ الحسـانِ
لم تَعُـد دوحةُ المنى..... معروشـةً بالأمـانِ
وبِحـاري تَرنَّـقتْ .......فجـرّبي قلبَ ثـانِ .}.

قراءة إضافية :

http://www.arood.com/vb/showthread.php?t=2422

[((إباء العرب))]

هل دائماً توجد علاقة بين تداخل بحرين ما في أبيات الشاعر عن قصد أو دون قصد وتقارب وزن البحرين أو انعكاسهما كالمرآة في القصيدة؟ لم أجد هذا في الطويل والخفيف وهما ليسا من دائرة واحدة فالأول من دائرة المختلف والثاني من دائرة المشتبه ، ولكني وجدته في مجزوء الخفيف والمجتث وهما من دائرة واحدة :smi49:أم أن الدوائر لاعلاقة لها بهذا التداخل؟

[خشان خشان]

هل دائماً توجد علاقة بين تداخل بحرين ما في أبيات الشاعر عن قصد أو دون قصد وتقارب وزن البحرين أو انعكاسهما كالمرآة في القصيدة؟ لم أجد هذا في الطويل والخفيف وهما ليسا من دائرة واحدة فالأول من دائرة المختلف والثاني من دائرة المشتبه ، ولكني وجدته في مجزوء الخفيف والمجتث وهما من دائرة واحدة :smi49:أم أن الدوائر لاعلاقة لها بهذا التداخل؟


أستاذتي الكريمة

كما قلت فهذا من باب الرياضة العروضية.

والحكم عليه يقع في مجال العروض لا مجال الشعر. فالشعر ما كان على البحور المعروفة.

وقد يقول قائل وهل من فارق ؟

الجواب معا فربما قاد هذا البحث إلى استقراء موسيقى النص النثري وتداخل البحور فيه.

وليس من قاعدة نحكم عليها به ولكل أن يرى فيه رأيه.

يرعاك ربي.

[خشان خشان]

للـــــــــــــــــرفع على ضوء المشاركة :

http://arood.com/vb/showpost.php?p=76948&postcount=19

[خشان خشان]

للرفع كذلك على ضوء الشكل :

https://sites.google.com/site/alarood/_/rsrc/1362488167475/kam-wa-hayaah/s12.gif

الذي يوضح تناظر الهيئة بين الخفيف والطويل ومفتاحه :

https://www.youtube.com/watch?v=kZHvWTQx5cE