بحر الكامل ــ إيقاع موسيقي

[(حماد مزيد)]

بحر الكامل وصوره
في إيقاعات لمقاطع لحنية مختلفة من قصائد مغناة


سنبدأ بهذين المثالين على بحر الكامل التام
لملاحظة الفرق بين الإيقاعين في اللحنين :


الإيقاع الموسيقي الأول

سمراء رقـّي للعليل الباكي ... وترفقي بفتىً مناهُ لقاك ِ

http://www.youtube.com/watch?v=oEN6DjAG4lc



الإيقاع الموسيقى الثاني

رمت الفؤادَ مليحة ٌ عذراءُ ... بسهام لحظ ٍ ما لهنّ دواءُ


http://www.youtube.com/watch?v=yPY5RjxvWqY

[حنين حمودة]

شكرا أستاذ حماد
تمتعنا بألحانك

خطر لي: أيظن أني لعبة بيديه
http://www.youtube.com/watch?v=1W8pdwWNhqA

وقد بعثت يوما على البريد الالكتروني بشكل مضحك مغناة
بالأسلوب العراقي والسوداني
إن وجدتها سأرفقها.

شكرا لجمال روحك

[(حماد مزيد)]

تحية لكم أستاذة حنين
نعم هي قصيدة من بحر الكامل وبها شاهد على الإيقاع الموسيقي
والشاهد هو البيت التالي :
حتى فساتيني التي أهملتها ... فرحت به رقصت على قدميه ِ

والهدف هنا أساذتي الفاضلة هو تقديم الإيقاع اللحني
وذلك باقتصاص الجزء المعني بالإيقاع من القصائد المغناه فقط
بزمن لا يتعدى دقيقتين أو ثلاث دقائق حتى يصل إلى إذن من يريد التقاط
إيقاعا لبحر ما ، وإليكم هذا المثال لإيقاع لحني آخر لبحر الكامل بعد الاقتصاص
ومعالجة الملف ورفعه إلى اليوتوب ومن ثم جلب الرابط إلى الرقمي :

مقطع من قصيدة حديث الروح
لأم كلثوم

والشاهد هنا

من قام يهتف باسم ذاتك قبلنا ... من قام يدعو الواحد القهارا




http://www.youtube.com/watch?v=FeIhp-OOtdg

[سليمان أبو ستة]

أخي حماد
لاحظت أنك تختار بيتا معينا من القصيدة المغناة وتعتبره شاهدا على الإيقاع الموسيقي فيها. فعلى أي أساس بنيت اعتبارك، وهل يعني ذلك أن غيره من الأبيات يفتقر إلى هذا الإيقاع ؟
(لم ألاحظ أي فرق بين الإيقاعين الأولين، حتى لو أنك دمجتهما في شريط واحد لحسبتهما من قصيدة واحدة لا قصيدتين، فما السبب في رأيك ، وهل هو يعود إلى بلادة حسي الإيقاعي الموسيقي ؟.. يبدو ذلك !)
وعلى النحو نفسه، أرجو أن تبين لنا كذلك سبب اختيارك لبيت معين في قصيدة نزار حين جعلته شاهدا على الإيقاع فيها. وهذه أيضا قصيدة لشوقي من غناء فيروز، لو تفضلت وأظهرت لنا الشاهد فيها، وهل يتوفر أكثر من شاهد في القصيدة المغناة على إيقاعها:
https://www.youtube.com/watch?v=usKjaILITW0
(لاحظ أنها كسابقاتها على الضرب المقطوع 0(متفاعل)، وكأنه لا توجد ألحان على الضرب الصحيح (متفاعلن))
آمل ، بعد أن تستوفي الحديث عن إيقاعات البحر الكامل، أن تواصل جهدك المشكور في إمتاعنا وتقريب باقي إيقاعات البحور إلى أفهامنا.

[خشان خشان]

شكرا أستاذ حماد
تمتعنا بألحانك

خطر لي: أيظن أني لعبة بيديه

وقد بعثت يوما على البريد الالكتروني بشكل مضحك مغناة
بالأسلوب العراقي والسوداني
إن وجدتها سأرفقها.

شكرا لجمال روحك

http://arood.com/vb/showpost.php?p=60537&postcount=155

[(حماد مزيد)]

أخي حماد
لاحظت أنك تختار بيتا معينا من القصيدة المغناة وتعتبره شاهدا على الإيقاع الموسيقي فيها. فعلى أي أساس بنيت اعتبارك، وهل يعني ذلك أن غيره من الأبيات يفتقر إلى هذا الإيقاع ؟
(لم ألاحظ أي فرق بين الإيقاعين الأولين، حتى لو أنك دمجتهما في شريط واحد لحسبتهما من قصيدة واحدة لا قصيدتين، فما السبب في رأيك ، وهل هو يعود إلى بلادة حسي الإيقاعي الموسيقي ؟.. يبدو ذلك !)
وعلى النحو نفسه، أرجو أن تبين لنا كذلك سبب اختيارك لبيت معين في قصيدة نزار حين جعلته شاهدا على الإيقاع فيها. وهذه أيضا قصيدة لشوقي من غناء فيروز، لو تفضلت وأظهرت لنا الشاهد فيها، وهل يتوفر أكثر من شاهد في القصيدة المغناة على إيقاعها:
(لاحظ أنها كسابقاتها على الضرب المقطوع 0(متفاعل)، وكأنه لا توجد ألحان على الضرب الصحيح (متفاعلن))
آمل ، بعد أن تستوفي الحديث عن إيقاعات البحر الكامل، أن تواصل جهدك المشكور في إمتاعنا وتقريب باقي إيقاعات البحور إلى أفهامنا.






أحييكم أستاذي سليمان قبل أن أجيب
وأشكركم مسرورا ومقدرا تفاعلكم معنا


أولا الاعتبارات التي بنيت عليها اختيار البيت كشاهد هي :
ـ أن لا يكون البيت ضمن الغناء المرسل الخالي من الإيقاع الموسيقي .
ـ أن لا تمتد على لسان المؤدي الضمة لتصبح واوا والفتحة ألفا والكسرة ياء ويكون مصيرها المد .
ـ أن يتغنى شطر البيت على دفعة واحدة ( على نفس واحد بدون تقطع ) .


ثانيا بخصوص شاهد قصيدة نزار قباني فقد حددته الاعتبارات السابقة .

ثالثا الشاهد في قصيدة (يا جارة الوادي) هو :
ودخلتُ في ليلين فرعك ِ والدجى ... ولثمتُ كالصبح المنوّر فاك ِ
وقد وقع ضمن الاعتبارات السابقة كشاهد.

رابعا أقدم لكم هذا المقطع من (نشيد القسم ) لمحمد عبد الوهاب
من بحر الكامل صحيح الضرب


http://www.youtube.com/watch?v=m7MFnbJ9B3U


وهناك قصائد غنية بالشواهد وهناك قصائد بها شاهد واحد وهناك قصائد
محرومة من الشواهد وإلى شواهد قادمة بحول الله

[(أ. لحسن عسيلة)]

شكرا لك أستاذ حماد على جهودك ،
تحياتي لك كما يليق واكثر

[(حماد مزيد)]

شكرا لك أستاذ حماد على جهودك ،
تحياتي لك كما يليق واكثر


بارك الله بك أخي لحسن
لك وحشة أخي علّنا نراك قريبا في المنتدى


سأعود بمقاطع قصائد مغناة تضم إيقاعات أخرى للبحور
وهذا الموضوع ينبغي له وقت وجهد أخي وفقنا الله وإياكم .

[ناديه حسين]

متصفح فنان

يعطيكم العافيه

[(حماد مزيد)]

متصفح فنان

يعطيكم العافيه


صافحتكم أيادي العافية أستاذة نادية
رائدة النبطي أنت التي يهابُها الفصيح .

[((إباء العرب))]

الأستاذ الشاعر حماد مزيد
أصبْتَ عصفورين بحجر واحد و أكثر ..
أعتقد بأن هذا الموضوع يهم الموسيقيين والملحنين كما يهم العروضيين و الشعراء ..

[(حماد مزيد)]

الأستاذ الشاعر حماد مزيد
أصبْتَ عصفورين بحجر واحد و أكثر ..
أعتقد بأن هذا الموضوع يهم الموسيقيين والملحنين كما يهم العروضيين و الشعراء ..


نعم أستاذة إباء وبه فائدة لمن يريد نظم الشعر على إيقاعات
موسيقيه مختلفة لنفس البحر يختار ما يطاوع مزاجه منها .


ما تم هو إظهار شواهد من قصائد مغناة على بحر الكامل التام ،
وسنعود بحول الله بشواهد تغطي جميع صور بحر الكامل ، ومن ثم ننتقل إلى بحر آخر بصفحة جديدة .

[(حماد مزيد)]

بحر الكامل ـ إيقاع موسيقي

العروض حذّاء والضرب أحّذّ مثلها
والشاهد هنا مقطع من قصيدة ( من قاسيون ) للمطربة دلال الشمالي


https://www.youtube.com/watch?v=s1SEZN4THSk