عرض للطباعة
منتدى الرقمي في منظمة أدباء وشعراء بلا حدود الذي يفوم على التدريس فيه الأستاذان سعود الأسمري ومضيئة النفس لا تحول بينه وبين هذا المنتدى حواجز. بل ولا ينبغي أن تكون هناك حدود بين المنتديات بشكل عام عندما يتعلق الأمر بالمواضيع الأدبية والعلمية عامة. فالمنتديات وسيلة لا غاية. وإذا حصل العكس فذلك خطأ.
http://www.s111t.com/vb/showthread.p...1295#post31295
[web]http://www.s111t.com/vb/showthread.php?p=31295#post31295[/web]
http://www.s111t.com/vb/showthread.php?t=1412
هنا شاعرية وموهبة راقيتان من حقهما على الشاعرة أن ترفدهما برقي اللغة التي تؤمن لهما طلاقة التعبير وتجنب بعض الثغرات في شكل التعبير ليرتقي لمستوى المضمون.
كل النهايات المخيفة تشبهك
هذه قصيدة على تفعيلة الكامل
وهي تكرار ل 1 3 3 = ((4) 3 أو 2 2 3 = 4 3
كل النهايات المخيفة تشبهك
كلْ2- لنْ2 - نها3 - يا 2 - تلْ 2 – جمي 3 – لَ 1 – تتشْ 3 - بهكْ 3
= 2 2 3 2 2 3 1 3 3 = 4 3 4 3 ((4) 3
الوزن عموما سليم لكنه لا يخلو من ملاحظات منها
غضب السماء يشابهكـ
لون المساء يشابهكـ
سخطي عليك يشابهكـ
القبح أنتـ !..في كل زاوية أراه بداخلكـ
نلاحظ هنا النقطتين اللتين أثبتتهما الشاعرة ( أنتـ !..في )
وذلك لتبين أن ما قبلها منفصل عما بعدها وزنا وقد أحسنت في ذلك، فوصلهما يكسر الوزن.
وحبذا لوجعلتهما في سطرين منفصلين.
..
لا تقترب إني أثور لرؤيتكـ
دع عنك كفي حرة لتلتقط انفاسها
تحول 4 3 أو 331 إلى 33 زحاف يحسن تجنبه في الكامل:
دع عنك كفي حرة لتلتقطْ انفاسها = 4 3 4 3 3 3 4 3
ولو قالت :
دع عنك كفي حرة كي تلتقط ْ أنفاسها = 4 3 4 3 4 3 4 3
لكان الوزن أسلس. مع ملاحظة أن جزم الفعل المضارع تلتقطْ لضرورة الوزن غير جميل. وكان على الشاعر أن تضع فعلا مضارعا آخره حرف مد ولا تحركه ب(كي) الناصبة فتلك ضرورة مقبولة، أو حذف الحرف الناصبق كلية ، كقولها مثلا - والتركيز على الوزن :
دع عنك كفي حرة لا تنتهي أنفاسها = 4 3 4 3 4 3 4 3
تكاد قربك تختنق!
تكاد قربك تختنف = 3 3 1 3 3 = 3 3 ((4) 3
لتكاد قربك تختنف = 1 3 3 1 3 3 = ((4) 3 ((4) 3
ثار التمرد داخلي في غفلة وكفرت بكــ !
أصدرت حكماً بالرحيل وشرعت في التنفيذ عنكـ
بنيت من غضبي عليك سفينة
وبنيت من غضبي عليك سفينة
ما بين [القوسين ] تعديل مني للأولى وزنا
لتقودني لجزيرة لاتعرفكـ
[و] نسفت قصر الذكريات المفجعة
مزقت كل الأغنيات بصوتنا
أعددت مأدبة الفراق لحبنا
أحضر معكْ [.......] وجهي القديم لأحرقة
أجلب لنا حظاً يغير خطتي
وأن عجزت ساعذركـ
وأن عجزت ساعذركـ
دوماً أنا من يعذركـ
لكن صبري قد نفذ
وان حضرت سيخبرك
وإذا حضرت سيخبرك
إني سأشعل موقدي من مهجتكــ
و سأشتفي بطريقتي
أوقدت مدفئتي فكـــن أنت الحطب
ولتحترق كـل المشاعر بيننا
ولتنهش النيران خاصرة العتب
وليلتهمك البعد دون تردد
فليبتلعكـ الهجر أو يلقي بنا
نحو النهايات التي لاتنصفكـ
فانا بقربك متعبة
يجتاحني جيش من الاهات دوما يلعنكـ
,,,
أوقدت مدفئتي فكن أنت الحطب !!..
فالحزن برد قارس
فصل الشتاء في زية متنكراً
فصل الشتاء في زية متنكراً = 4 3 3 2 3 1 3 3
ليصح الوزن تنطق في بدون ياء فِ
فصل الشتاء فِ زية متنكراً = 4 3 1 3 3 1 3 3
وخير من هذا القول:
فصل الشتا في زية متنكراً
فصل الشتاء بزية متنكراً
فصل الشتاء مؤبد..
كن مرة شهم [ شهماً ] معي
أطفىء شموس تغربي
ولننــــــــــــــــــــــتهـي..
أعددت مأدبة الفراق لحبنا
ووضعت في الأكفان بعض جنوننا
.
.
مهلاً حبيبي سابقاً
فالليل زاد شحوبه
وسكونه يصغي لنا
والبرد احتل المكان
والبرد إحتل المكان
ول بر ْ دإحْ تلْ لل مكا نْ .... همزة القطع هنا ليست خطأ لكن يحسن تجنبها
والبرد احتل المكان....لا سيما وقد سبقها ... وسكونه يصغي لنا
البرد هادئ ..مستفز ..متطفل في حفلنا
البرد هادئْ ..مستفز ..متطفل في حفلنا
صحة الوزن تقتضي القول ( البرد هادئْ مستفزْ ).....لا يصح تسكين هادئ في الحشو
متطفل في حقنا
وتنبغي إعادة الصياغة كالقول في شطرين لضرورة الوزن :
البرد هذا هادئٌ بلْ مستفزْ
متطفل في حفلنا
يلقي بجثته المخيفة فوقنا ويحوم في أرجائنا
يستعجل الأحداث ..
يدعو لإنهاء اللقاء
وينتظر فصل النهايه بيننا
وينتظرْ فصل النهاية بيننا = 3 3 4 3 1 3 3
تسكين ينتظر هنا لا يصح
إذا كانت كلمة يحتري فصيحة فالوزن يصح بالقول:
يدعو لإنهاء اللقاء ويحتري ( ويبتغي ) فصل النهايه بيننا ..هكذا شطرا واحدا
استمتعت و استفدت فشكرا كثيرا كثيرا
شكرا لك أستاذتي الكريمة على تنشيط الكثير من المواضيع المفيدة.
وهذا موضوع آخر
http://www.alfaseeh.com/vb/showthread.php?t=52591
وطني اُحِبُكَ لابديل
أتريدُ من قولي دليل
سيضلُ حُبك في دمي
لا لن أحيد ولن أميل
سيضلُ ذِكرُكَ في فمي
ووصيتي في كل جيل
حُبُ الوطن ليسَ إدعاء
حُبُ الوطن عملٌ ثقيل
ودليلُ حُبي يا بلادي
سيشهد به الزمنُ الطويل
وطني اُحِبُكَ لابديل
و 1 – طني 2 – أحبْ 3 – بُ 1 – كلا 3 – بدي 3 – لْ ه
= 1 3 3 1 3 3 ه = ((4) 3 (4) 3 ه
أتريدُ من قولي دليل = أ تري دمنْ قوْ لي دلي لْ
1 3 3 2 2 3 ه = ((4) 3 4 3 ه
سيــضــلّ حُبك في دمي...... لا لن أحيد ولن أميل
سيــضــلّذِكرُكَ في فمي .....ووصيتي في كل جيل
غير المغــضــوب عليهم ولا الضالين
انْظُرْ كَيْفَ ضَرَبُوا لَكَ الْأَمْثَالَ فَــضَــ‘لُّوا فَلَا يَسْتَطِيعُونَ سَبِيلًا
وَلَوْ فَتَحْنَا عَلَيْهِمْ بَابًا مِنَ السَّمَاءِ فَـظَــلُّوا فِيهِ يَعْرُجُونَ
حُبُ الوطــنْ ليسَ إدعاءْْ.......حُبُ الوطنْ عملٌ ثقيل
حب بلْ وطنْ لي سدْ دعا ءْ .....حب بل وطنْ ع ملن يقي لْ
2 2 3 2 2 3 ه.......2 2 3 1 3 3 ه
4 3 4 3 ..........4 3 ((4) 3 ه
الوطنْ صحيحة وزنا لكن لا يصح تسكين الاسم في غير آخر العجز أو صدر البيت المصرع
همزة ( ادعاءْ ) أو ( ادعاءً ) زائدة على الوزن
ودليلُ حُبي يا بلادي = 1 3 3 2 2 3 2 = ((4) 3 4 3 2
ودليلُ حُبي موطني = 1 3 3 2 2 3 = ((4) 3 4 3
سيشهد به الزمنُ الطويل
سيش هـ د بهزْ ز منط طوي لْ = 3 1 1 3 1 3 3 ه
به يشهد الزمن الطويل
ب هيشْ هدزْ ز منطْ طوي لْ = 1 3 3 1 3 3 ه = ((4) 3 ((4) 3 ه
لديك موهبة تحتاج عناية
دعوة لدراسة الرقمي :
دروس في العروض رقميّا - شَبَكةُ الفَصِيحِ لِعُلُومِ اللُّغةِ العَرَبِيّةِ
يرعاك الله.
دائما مفيد أستاذنا خشان ..
جزاك المولى خيرا
لنكتشف المزيد
و حبذا أستاذنا من معرفة طريقة التدوير في شعر التفعيلة
فأحيانا أرى ببعض القصائد تعدد الأوزان