ام اوس 7

ممم نعم معك حق ربما يحتاج نظرة اخرى
لاباس لنا عودة اخرى بعد وقت:

التمرين التاسع
إفتح كتاب عروض وانقل شيئا منه مع ذكر رموز التفاعيل بالأرقام ثم أعد تقديمه رقميا، وأضف عليه ما شئت من استطراد أو تعليق تراه مناسبا. ولا تنس أن تذكر الكتاب ومؤلفه
**********
ثانيا: نقد المقاطع العروضية عند الخليل:ص 41 من كتاب الدكتور احمد رجائي /اوزان الاشعار بتصرف( هل يحتاج العرض هنا لاعادة صياغة رقمية ؟)
انتظر الملاحظة وشكرا:

أصل أخطاء الخليل يكمن في راينا في انه اعتبر مقاطع الوزن الشعري مطابقة تماما لاشكال الكلام العربي .
صنف الخليل عناصر الإيقاع:
السبب الخفيف: متحرك وساكن : لا , من ْ=2 2
السبب الثقيل: متحركان متتاليان : لم ,َ لكَ=(2) (2)
الوتد المجموع: متحركان وساكن : نعمْ , اتى=3 3
الوتد المفروق: متحرك وساكن ومتحرك : ماتَ جاا ءَ=2 1 2 1
الفاصلة الكبرى : ثلاثة محتركات وساكن : سكنوا , سألَتْ= (2) 1 ه
الفاصلة الكبرى: اربعة متحركات وساكن : سالَهم , عملُنا .= (2) 3
جمعها في جملة :
لمْ أرَ على ظهر ِ جبل ٍ سمكة ً
هنا ينطوي على نقص في حالتين بالنسبة للكلام العربي:
وبالنسبة للعروض زيادة في ثلاث حالات:
النقص: عدم ايراد صيغة فعل الامر الذي ياتي في حرف واحد : قِ:=لَ=1
لحالة الثانثة: عدم ايراد صيغة النعت: المتضمن التقاء الساكنين: لكونها شذوذوا عن القاعدة العامة ( ولا الضالّْين)
وبالتفات ذكي سكنت القافية دون ان تشدد ضالْ مالْ قالْ بدت كانها قافية مذيلة.
الزيادة لنعانصر الايقاع: فهي في حالتي السبب الثقيل والوتد المفروق من جهة وحالة الفاصلة الكبرى من جهة اخرى.
فالسبب الثقيل والواتد المفروق هما صيغتان تردان في مفردات اللغة كما انهما موجودان في الايقاع الموسيقي والعرب لاتقف على ساكن فاذا جاء سكن او اشبع ومدّ ولذا لم تستخدمان للوزن الشعري خلافا لراي الخليل.والسبب الثقيل لابد من الحاقه بما بعده وهكذا..
وان صح اتهام الخليل يانه استقى العروض من اليونان فاننا نستبعده لان اليونان كان لديهم مثل هذين الوزنين لكنهم كانوا يقفون في نهاية القصير الذي يقابل الحرف المتحرك عندنا.فلغتهم تسمح بذلك.
الفاصلة الكبرة لاوجو لها :كُتُبتنا
هي عبارة عن سبب ثقيل ةةتد: (2) 3ماذا نفعل في هذا المقام لدى فاصلة سداسية؟خرزة ُ عمر وهي ضيغ لايمكن ادراجها دون تجاوز غير مقبول.الفاصلة الكبرة امر ايتثنائي.
ابن خلكان: ان معرفة الخليل بالايقاع الغنائي هي التي احدثت له علم العروض فمع ان الايقاع الموسيقي يرجع الى سبب ووتد وفاصلة كما يقول اخوان الصفا الامر الذي يرجع الايقاعين الشعري والموسيقي الى اصل واحد , فان السبب يقسم الى / تمْ=2 وتَ تَ =(2)
وهناك فكرة احلال السب الثقيل مكان الخفيف والعكس:
هذا الووزن لاياتي في الشعر العربي الا في حالة الزاحف المزدوج : 1 1
هنا نرجع الى درس التاصيل للتعرف على الفكرة بشكل اوضح وارجاع الاوزان الى فردي زوجي كما ورد في بحث التاصيل
http://www.omferas.com/vb/showthread.php?t=6777&highlight=%C7%E1%CA%C3%D5%ED%E1

http://www.omferas.com/vb/showthread.php?t=6060&highlight=%C7%E1%CA%C3%D5%ED%E1
اذا يمكننا تصنيف مقاطع الشعر العربي كما يلي:
سبب=متحرك وساكن: تَم=2
وتد =متحركان وساكن=تَتَم=3
فاصلة: ثلاث متحركات وساكن -تَتَتَمْ
سبب مبتور: ( رقميا زحاف)=حرف متحرك واحد =1
لايأتي إلا بديلا للسبب -تَ
وصلنا ص 47

[((إباء العرب))]

ممم نعم معك حق ربما يحتاج نظرة اخرى
لاباس لنا عودة اخرى بعد وقت:

التمرين التاسع
إفتح كتاب عروض وانقل شيئا منه مع ذكر رموز التفاعيل بالأرقام ثم أعد تقديمه رقميا، وأضف عليه ما شئت من استطراد أو تعليق تراه مناسبا. ولا تنس أن تذكر الكتاب ومؤلفه
**********
ثانيا: نقد المقاطع العروضية عند الخليل:ص 41 من كتاب الدكتور احمد رجائي /اوزان الاشعار بتصرف( هل يحتاج العرض هنا لاعادة صياغة رقمية ؟)
انتظر الملاحظة وشكرا:

أصل أخطاء الخليل يكمن في راينا في انه اعتبر مقاطع الوزن الشعري مطابقة تماما لاشكال الكلام العربي .
صنف الخليل عناصر الإيقاع:
السبب الخفيف: متحرك وساكن : لا , من ْ=2 2
السبب الثقيل: متحركان متتاليان : لم ,َ لكَ=(2) (2)
الوتد المجموع: متحركان وساكن : نعمْ , اتى=3 3
الوتد المفروق: متحرك وساكن ومتحرك : ماتَ جاا ءَ=2 1 2 1
الفاصلة الكبرى : ثلاثة محتركات وساكن : سكنوا , سألَتْ= (2) 1 ه
الفاصلة الكبرى: اربعة متحركات وساكن : سالَهم , عملُنا .= (2) 3
جمعها في جملة :
لمْ أرَ على ظهر ِ جبل ٍ سمكة ً
هنا ينطوي على نقص في حالتين بالنسبة للكلام العربي:
وبالنسبة للعروض زيادة في ثلاث حالات:
النقص: عدم ايراد صيغة فعل الامر الذي ياتي في حرف واحد : قِ:=لَ=1
لحالة الثانثة: عدم ايراد صيغة النعت: المتضمن التقاء الساكنين: لكونها شذوذوا عن القاعدة العامة ( ولا الضالّْين)
وبالتفات ذكي سكنت القافية دون ان تشدد ضالْ مالْ قالْ بدت كانها قافية مذيلة.
الزيادة لنعانصر الايقاع: فهي في حالتي السبب الثقيل والوتد المفروق من جهة وحالة الفاصلة الكبرى من جهة اخرى.
فالسبب الثقيل والواتد المفروق هما صيغتان تردان في مفردات اللغة كما انهما موجودان في الايقاع الموسيقي والعرب لاتقف على ساكن فاذا جاء سكن او اشبع ومدّ ولذا لم تستخدمان للوزن الشعري خلافا لراي الخليل.والسبب الثقيل لابد من الحاقه بما بعده وهكذا..
وان صح اتهام الخليل يانه استقى العروض من اليونان فاننا نستبعده لان اليونان كان لديهم مثل هذين الوزنين لكنهم كانوا يقفون في نهاية القصير الذي يقابل الحرف المتحرك عندنا.فلغتهم تسمح بذلك.
الفاصلة الكبرة لاوجو لها :كُتُبتنا
هي عبارة عن سبب ثقيل ةةتد: (2) 3ماذا نفعل في هذا المقام لدى فاصلة سداسية؟خرزة ُ عمر وهي ضيغ لايمكن ادراجها دون تجاوز غير مقبول.الفاصلة الكبرة امر ايتثنائي.
ابن خلكان: ان معرفة الخليل بالايقاع الغنائي هي التي احدثت له علم العروض فمع ان الايقاع الموسيقي يرجع الى سبب ووتد وفاصلة كما يقول اخوان الصفا الامر الذي يرجع الايقاعين الشعري والموسيقي الى اصل واحد , فان السبب يقسم الى / تمْ=2 وتَ تَ =(2)
وهناك فكرة احلال السب الثقيل مكان الخفيف والعكس:
هذا الووزن لاياتي في الشعر العربي الا في حالة الزاحف المزدوج : 1 1
هنا نرجع الى درس التاصيل للتعرف على الفكرة بشكل اوضح وارجاع الاوزان الى فردي زوجي كما ورد في بحث التاصيل
http://www.omferas.com/vb/showthread.php?t=6777&highlight=%C7%E1%CA%C3%D5%ED%E1

http://www.omferas.com/vb/showthread.php?t=6060&highlight=%C7%E1%CA%C3%D5%ED%E1
اذا يمكننا تصنيف مقاطع الشعر العربي كما يلي:
سبب=متحرك وساكن: تَم=2
وتد =متحركان وساكن=تَتَم=3
فاصلة: ثلاث متحركات وساكن -تَتَتَمْ
سبب مبتور: ( رقميا زحاف)=حرف متحرك واحد =1
لايأتي إلا بديلا للسبب -تَ
وصلنا ص 47

أغبطكِ أولاً أن يقع بين يديكِ كتابٌ هامٌّ كهذا
أحسنتِ الإجابة فقط كنتُ أتمنى التدقيق في نقل المعلومات لأنها معلومات ونقلها خطأً قضية حساسة مثل الفاصلة الصغرى والكُبرى لِمَن لايعرف معلومات مُسبقة عنها.
هذا هو السؤال التاسع والأخير في الدورة السابعة.
مبروك انتقالك إلى الدورة الثامنه وعقبال التخرج
هيّا طيري قبل أن أغيِّر رأيي