{ شعر باللغة العفرية}

شعر باللغة العفرية
اللغة العفرية هي لغة لقبيلة اصلها عربي تسكن في جيبوتي
وفي ارتريا....

حَقَيْ أيْرُوْ حَرَّ مَلِيْ / شمس الصيف ليس لها مساء

أوُمَا يَبْ لِيْ عَلََّى مَا لِيْ / كلام العذول ليس له ثناء

ترجمة للاستاذة الاديبة / شريفة العلوي

التقطيع:

حقي :3 أي:2 رو:2 حر: 2 ر :1 ملي :3 الوزن( 3 2 2 2 1 3 )
أوما : 3 يب:2 : لي:2 عل:2 ل:1 ملي: 3 الوزن ( 3 2 2 2 1 3 )

نلاحظ هنا
( الوزن + خبب )

محاولة مني للنظم عليه باللغة العربية :

أنيري يا ملهمتي =أضيئيني يا قمري
وغنّي لي كلّ مساً=وداويني بالوترِ
ومدّي لي كفّ هوى =خذيني وقت السحر ِ
تعالي ثمّ انهْمري=ودادا مثل المطرِ
متى ألقى سيدتي؟=لأمحو سطر َ الكدر ِ

وهنالك اوزان اخرى وصلتني من الاستاذة شريفة العلوي سأعرضها لكم مستقبلا
هنا وفي الغالب وجدت بعض الاوزن شبيهة بالخبب وبالهزج والرجز
وسوف اعرض التي وجدتها مختلفة بعض الشيء....
وفي انتظار آرائكم حول ما جاء هنا..

تحيتي
ظميان غدير

السلام عليكم

الحقيقة بادرة طيبة ومساهمة لافتة...
ننتظر اساتذتنا ومحاولة بسيطة ربما اوحت لي بامر:
هو مزيج بين الهزج ومجزوء الرمل:
مفاعيلن فاعلتن

3 2 2 2
هنا طرا على تفعيلة فاعلاتن: على القبض (وهو حذف الخامس الساكن) التي تجري على السبب الاخير:
مثل:
فعولن الى فعول ُ

مفاعيلن الى مفالن وهو زحاف سبب في الحالتين
هنا حالة فريدة لانها جرت على تفعيلة فاعلاتن التي هي من ضمن تفعيلات الرمل.
شكرا شاعرنا العزيز ظميان

شعر باللغة العفرية

اللغة العفرية هي لغة لقبيلة اصلها عربي تسكن في جيبوتي
وفي ارتريا....

حَقَيْ أيْرُوْ حَرَّ مَلِيْ / شمس الصيف ليس لها مساء

أوُمَا يَبْ لِيْ عَلََّى مَا لِيْ / كلام العذول ليس له ثناء

ترجمة للاستاذة الاديبة / شريفة العلوي

التقطيع:

حقي :3 أي:2 رو:2 حر: 2 ر :1 ملي :3 الوزن( 3 2 2 2 1 3 )
أوما : 3 يب:2 : لي:2 عل:2 ل:1 ملي: 3 الوزن ( 3 2 2 2 1 3 )

نلاحظ هنا
( الوزن + خبب )

محاولة مني للنظم عليه باللغة العربية :

أنيري يا ملهمتي =أضيئيني يا قمري
وغنّي لي كلّ مساً=وداويني بالوترِ
ومدّي لي كفّ هوى =خذيني وقت السحر ِ
تعالي ثمّ انهْمري=ودادا مثل المطرِ
متى ألقى سيدتي؟=لأمحو سطر َ الكدر ِ

وهنالك اوزان اخرى وصلتني من الاستاذة شريفة العلوي سأعرضها لكم مستقبلا
هنا وفي الغالب وجدت بعض الاوزن شبيهة بالخبب وبالهزج والرجز
وسوف اعرض التي وجدتها مختلفة بعض الشيء....
وفي انتظار آرائكم حول ما جاء هنا..

تحيتي

ظميان غدير

أحسنت أخي ظميان.

هو 1 + شكل محدد من الخبب.

هل يحل السبب الخفيف والثقيل فيه واحدهما محل الآخر ؟

لا أتوقع ذلك، لكن ربما !

= 1 2 2 2 2 (2) 2 = 3 2 2 2 (2) 2

أرأيت أخي ظميان فائدة الرقمي في تسهيل دراسة العروض المقارن ؟

إليك الرابط:

http://web.archive.org/web/200703131...-arraqamy.html

يرعاك الله.

السلام عليكم

الحقيقة بادرة طيبة ومساهمة لافتة...
ننتظر اساتذتنا ومحاولة بسيطة ربما اوحت لي بامر:
هو مزيج بين الهزج ومجزوء الرمل:
مفاعيلن فاعلتن

3 2 2 2
هنا طرا على تفعيلة فاعلاتن: على القبض (وهو حذف الخامس الساكن) التي تجري على السبب الاخير:
مثل:
فعولن الى فعول ُ

مفاعيلن الى مفالن وهو زحاف سبب في الحالتين
هنا حالة فريدة لانها جرت على تفعيلة فاعلاتن التي هي من ضمن تفعيلات الرمل.
شكرا شاعرنا العزيز ظميان

3 2 2 - 2 1 3 = مفاعيلن فاع لتن ( مفتعلن)
[blur1]3 2 - 2 2 1 1 - 2 = فعولن مستفعلُ فا[/blur1]
3 - 2 2 2 1 - 3 = فعو مفعولاتُ لن
[blur1]3 2 - 2 2 - 2 1 3 = فعولن فعْلن مستعلن[/blur1]
3 2 - 2 2 1 3 = فعولن مستفعلتن

فعلا استاذي العزيز ارى ان الرقمي شرحها بشكل افضل واوضح ....
كل التقدير والشكر

السلام عليكم

ام اوس

فاعلتن ليست في الرمل ابدا...
فتفعيلة ( فاعلاتن ) الموجودة في الرمل حتى لو طرأ تغيير عليها فهي لا تكون فاعلتن ابدا....


لو أردت القياس بالتفاعيل اختاري التفعيلة المناسبة

فمثلا تقولين ( مفتعلن )/0///0
وذلك بعد إرجاعها للاصل تكون مستفعلن /0/0//0
وبعدها جواز حذف الثاني في التفعيلة فتصير متفعلن //0//0
واخيرا جواز حذف الرابع الساكن فتصير ( متفعلن )/0///0
وهكذا نقول انها قريبة من الهزج والرجز


وبهذا يكون بمقدورك القول ( يشبه مزيج من الهزج والرجز)
وليس( الهزج والرمل)

إذا اردت دراسة التفاعيل خذي كل بحر على حدة
وادرسي بشكل مركز تغيرات تفاعيله لكي تستوعبي موضوع الجوازات الطارئة على التفاعيل ...

أحسنت أخي ظميان.

هو 1 + شكل محدد من الخبب.

هل يحل السبب الخفيف والثقيل فيه واحدهما محل الآخر ؟

لا أتوقع ذلك، لكن ربما !

= 1 2 2 2 2 (2) 2 = 3 2 2 2 (2) 2

أرأيت أخي ظميان فائدة الرقمي في تسهيل دراسة العروض المقارن ؟

إليك الرابط:

http://web.archive.org/web/200703131...-arraqamy.html

يرعاك الله.

أشكرك استاذنا خشان

لا شك ان الرقمي مفيد في مجال المقارنات العروضية
وفي مجال ابتكار الاوزان
فقط ينقص مجال الرقمي للابتعاد عن التعقيدات في المصطلحات
فهي التي تبعد الدارسين دائما...سواء في العروض التفعيلي او الرقمي

بالنسبة لهذا الوزن بالعفري؟؟
هل وجدتم شبيها له في اي اوزان لشعوب أخرى؟؟

جميل اخي ظميان

ويعطيك ربي العافيه ..مجهود تشكر عليه

وابدعت حقا

دمت بخير والى الامام

أشكرك استاذنا خشان

لا شك ان الرقمي مفيد في مجال المقارنات العروضية
وفي مجال ابتكار الاوزان
فقط ينقص مجال الرقمي للابتعاد عن التعقيدات في المصطلحات
فهي التي تبعد الدارسين دائما...سواء في العروض التفعيلي او الرقمي

بالنسبة لهذا الوزن بالعفري؟؟

هل وجدتم شبيها له في اي اوزان لشعوب أخرى؟؟

أخي الكريم ظميان
الإجابة على سؤالك تقتضي معرفة تفصيلية بعروض وأوزان شعر الشعوب الأخرى. وأنا لا يتوفر لدي ذلك.
جل ما تقرؤه من تعرضي لأوزان أشعار اللغات الأخرى ناتج عن نقل رموز أوزانهم إلى الرقمين 2 و 3.
وهذا ما يستطيع معظم مشاركي الرقمي ناهيك عن خريجيه القيام به.
على أني أجد هذا الوزن كما قلت في تعليقي أقرب ما يكون إلى الخبب المخزوم ( والخزم تعبير يقصد به زيادة قبل أول الصدر ... في المطلع) أما التزامه في أول الصدر والعجز وفي كل الأبيات فغير وارد في الشعر العربي.

يرعاك الله.

جميل اخي ظميان

ويعطيك ربي العافيه ..مجهود تشكر عليه

وابدعت حقا

دمت بخير والى الامام

أهلا بك شاعرتنا نادية حسين
اشكرك على حضورك وقراءتك

أخي الكريم ظميان

الإجابة على سؤالك تقتضي معرفة تفصيلية بعروض وأوزان شعر الشعوب الأخرى. وأنا لا يتوفر لدي ذلك.
جل ما تقرؤه من تعرضي لأوزان أشعار اللغات الأخرى ناتج عن نقل رموز أوزانهم إلى الرقمين 2 و 3.
وهذا ما يستطيع معظم مشاركي الرقمي ناهيك عن خريجيه القيام به.
على أني أجد هذا الوزن كما قلت في تعليقي أقرب ما يكون إلى الخبب المخزوم ( والخزم تعبير يقصد به زيادة قبل أول الصدر ... في المطلع) أما التزامه في أول الصدر والعجز وفي كل الأبيات فغير وارد في الشعر العربي.

يرعاك الله.

اشكرك يا استاذ خشان

وهذه المقطوعة الاخرى من الشعر العفري وفيها شبه من الهزج
أي شبه ..بل هي من الهزج .....
وزن الهزج بالعفري ...ترجمة شريفة العلوي

سَرَا نَهْ لِيْ ..سَرَانَهْ لِيْ / ملبسها ..ملبسها


عَرَا سَرْتََمْ سَرُوْ هِيْنَّا ../ الجمال ثياب ترتديه


سرا : 3 نه: 2 لي : 2 سرا : 3 نه: 2 لي : 2
عرا: 3 سر: 2 لي : 2 سرو:3 هي: 2 نا : 2

ولي عودة مع وزن غريب لا يشبه البحور العربية
تحيتي

[TABLETEXT="width:70%;"]

ترجمة الاديبة شريفة العلوي ..

يِيْ لَكَ لْ مَرْدِنْ يُوْ مِيْلِلْ تَكْ / لا تلاحقني فلن تلحقبي
جَالِيْ بَهْتَامَهْ يُوْ مِيْلِلْ تَكْ / لو عندكأجنحة لن تلحق بي
نُمْ إسِكْ رَعْتِمْ حِدِيْ سَنِّمْ فَنْ / الذي لا يعي ما ينقصه
عَكُوْ كُلْسَه لِهْ حَمِيْفَيْلَهْ لِيْ / يرى القوة ضعفا والمجد ذلا
وُهُلْ إسْيَيْسِيْسِيْ سِنَمْ بُرْتَا / على ذاك يرفع نفسه ويحطم غيره

الأغنية للفنانالراحلة بليلة ..كان اسما مستعارا لانها كانت تخاف من قبيلتها .

التقطيع

يِيْ لَكَ لْ مَرْدِنْ يُوْ مِيْلِلْ تَكْ
2 2 3 2 2 2 2 2 2

جَالِيْ بَهْتَامَهْ يُوْ مِيْلِلْ تَكْ
2 2 2 2 2 2 2 2 2

نُمْ إسِكْ رَعْتِمْ حِدِيْ سَنِّمْ فَنْ
2 3 2 2 3 2 2 2

عَكُوْ كُلْسَه لِهْ حَمِيْفَيْلَهْ لِيْ

3 2 2 2 3 2 2 2
وُهُلْ إسْيَيْسِيْسِيْ سِنَمْ بُرْتَا
3 2 2 2 2 3 2 2

نلاحظ طبعا تغير 2 وتصبح 3 في بعض الاماكن؟؟

في انتظار ارائكم

[/TABLETEXT]

أخي الكريم ظميان
ما ذكرته من أن أصل القبيلة عربي ، وما استقصيته من بعض الأغاني – لم أعثر على شعر – وجدت في أكثرها انضباطا بمقاطع معينة كما في الأغنيتين التاليتين :


1-

2 2 1 3 2 2 ه
وهو يمت بصلة قوية للدوبيت

والبيتان التاليان المصرعان يمكن آداؤهما بنفس اللحن:

هل تعرف ما ماضيهْ .....هل أعطِيَ ما يبغيهْ
هل أنت حبيب الروحْ ....فالدمع إذن مسفوحْ

2 –


3 3 2 3 2
وهو المجتث وعليه النظم التالي الذي يمكنك أداؤه على نفس اللحن

سعى عليكم نهارَهْ ......وقد أتاكم وجارَه

هذا الالتزام كما في ألحان أخرى استمعت لها إضافة إلى أصل القبيلة العربي جعلني أقول إنني لو لم أقرأ تقطيع وتشكيل الأديبة شريفة علوي لقطعت الأبيات – وتقطيع ترجمة الأديبة شريفة في أول ثلاثة أبيات - على النحو التالي :

يِيْ لَكَ لْ مَرْدِنْ يُوْ مِيْلِلْ تَكْ.... لاتلاحقني فلن تلحق بي

يي لكل مر دن يُمي للْ تك ....لا تلا حق ني فلن تل ح قبي

2 3 2 2 3 2 2 .....2 3 2 2 3 2 1 3

ضرب المديد 9 ....الرمل

**

جَالِيْ بَهْتَامَهْ يُوْ مِيْلِلْتَكْ.... لو عندك أجنحة لن تلحقبي

جا لبهْ تا مه يُمي للْ تكْ .....لو عن د كأج نِ حتن لن تل ح قبي

2 3 2 2 3 2 2 ...2 2 1 3 1 3 2 2 1 3

ضرب المديد 9 ....الخبب

***
نُمْ إسِكْ رَعْتِمْ حِدِيْ سَنِّمْفَنْ.... الذي لا يعي ما ينقصه

نمْ إسِكْ رع تم حدي سن نم فن ...أل لذي لا يعي ما ين ق صهو

2 2 3 2 3 2 2 2 ...2 3 2 3 2 2 1 3

ضرب المديد 9 +2 ......موزون أستسيغه

***
عَكُوْ كُلْسَه لِهْحَمِيْفَيْلَهْلِيْ.... يرى القوة ضعفا والمجدذلا

عكْ وكلْ سه له حمي فيْ لهْ لي .

= 2 3 2 2 3 2 2 2 = ضرب المديد 9 +2

***
وُهُلْ إسييْــسِيْسِيْ سِنَمْ بُرْتَا.... على ذاك يرفع نفسه ويحطم غيره

و- هلْ إسَيْ سي سي سنم برْ تا

= " 2 3 2 2 3 2 2 = " ضرب المديد 9

لو أن للأغنية رابطا لأمكن التأكد، فأحيانا يصعب النقل الخطي بدقة حتى في كثير من اللهجات العربية.

حسبنا أن الرقمي هنا يساعد في استعراض العروض المقارن.

يرعاك الله.

أخي الكريم ظميان
ما ذكرته من أن أصل القبيلة عربي ، وما استقصيته من بعض الأغاني – لم أعثر على شعر – وجدت في أكثرها انضباطا بمقاطع معينة كما في الأغنيتين التاليتين :

1-

...

معظم المقاطع على الوزن التالي :
2 2 1 3 2 2 ه
وهو يمت بصلة قوية للدوبيت

والبيتان التاليان المصرعان يمكن آداؤهما بنفس اللحن:

هل تعرف ما ماضيهْ .....هل أعطِيَ ما يبغيهْ
هل أنت حبيب الروحْ ....فالدمع إذن مسفوحْ

2 –

...

حيث يتردد في أولها من 00:20- 00:40 المقطع التالي

3 3 2 3 2
وهو المجتث وعليه النظم التالي الذي يمكنك أداؤه على نفس اللحن

سعى عليكم نهارَهْ ......وقد أتاكم وجارَه

هذا الالتزام كما في ألحان أخرى استمعت لها إضافة إلى أصل القبيلة العربي جعلني أقول إنني لو لم أقرأ تقطيع وتشكيل الأديبة شريفة علوي لقطعت الأبيات – وتقطيع ترجمة الأديبة شريفة في أول ثلاثة أبيات - على النحو التالي :

ضرب المديد رقم 9 - الرقم في أقصى يسار الرابط:
http://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/adhrob

يِيْ لَكَ لْ مَرْدِنْ يُوْ مِيْلِلْ تَكْ.... لاتلاحقني فلن تلحق بي
يي لكل مر دن يُمي للْ تك ....لا تلا حق ني فلن تل ح قبي
2 3 2 2 3 2 2 .....2 3 2 2 3 2 1 3
ضرب المديد 9 ....صدر الرمل 35
**

جَالِيْ بَهْتَامَهْ يُوْ مِيْلِلْتَكْ.... لو عندك أجنحة لن تلحق بي
جا لبهْ تا مه يُمي للْ تكْ .....لو عن د كأج نِ حتن لن تل ح قبي
2 3 2 2 3 2 2 ...2 2 1 3 1 3 2 2 1 3
ضرب المديد 9 ....الخبب

***
نُمْ إسِكْ رَعْتِمْ حِدِيْ سَنِّمْفَنْ.... الذي لا يعي ما ينقصه
نمْ إسِكْ رع تم حدي سن نم فن ...أل لذي لا يعي ما ين ق صهو
2 2 3 2 3 2 2 2 ...2 3 2 3 2 2 1 3
ضرب المديد 9 +2 ......موزون أستسيغه

***
عَكُوْ كُلْسَه لِهْحَمِيْفَيْلَهْلِيْ.... يرى القوة ضعفا والمجد ذلا
عكْ وكلْ سه له حمي فيْ لهْ لي
= 2 3 2 2 3 2 2 2 = ضرب المديد 9 +2

***
وُهُلْ إسييْــسِيْسِيْ سِنَمْ بُرْتَا.... على ذاك يرفع نفسه ويحطم غيره
و- هلْ إسَيْ سي سي سنم برْ تا
= " 2 3 2 2 3 2 2 = " ضرب المديد 9

لو أن للأغنية رابطا لأمكن التأكد، فأحيانا يصعب النقل الخطي بدقة حتى في كثير من اللهجات العربية.
حسبنا أن الرقمي هنا يساعد في استعراض العروض المقارن.
يرعاك الله.

اهلا بك يا استاذ خشان
ليس للاغنية رابطا
لكن سأختار اغاني من نفسي وسأعرضها لك بإذن الله
مجهود رائع...وسآتي بأوزان اخرى إن وجد

لكن اريد سؤالك

لماذا قمت بتسكين الكاف هنا؟؟
عكْ وكلْ سه له حمي فيْ لهْ لي
= 2 3 2 2 3 2 2 2 = ضرب المديد 9 +2

فعلا نحتاج لسماع الاغنية

تحيتي