التسجيل متاح - الاسم ثنائي - تحول الاسم للأخضر يعني التفعيل - البداية من( المشاركون الجدد -1). سيحذف تسجيل من لا يبدأ خلال شهر من تسجيله.

 

أخر عشر مواضيع التعازي لأستاذتنا زمردة جرهم  آخر رد: زمردة جرهم    <::>    نظيرة محمود 7  آخر رد: خشان خشان    <::>    ما يلزم من الزحاف - د. حسام أي...  آخر رد: خشان خشان    <::>    النونات  آخر رد: خشان خشان    <::>    حوارات وتساؤلات في العروض  آخر رد: خشان خشان    <::>    ليس البرّ ( بالرفع والنصب)  آخر رد: خشان خشان    <::>    بحر الفاتورة  آخر رد: خشان خشان    <::>    منارة تل الحصن  آخر رد: خشان خشان    <::>    نظيرة محمود - 6  آخر رد: خشان خشان    <::>    لا عروض سوى عروض الخليل  آخر رد: خشان خشان    <::>    عبد الرحمن العويك - 2  آخر رد: نظيرة محمود    <::>    تكامل الحواس  آخر رد: خشان خشان    <::>    روابط مواضيع مهمة نظيرة محمود  آخر رد: نظيرة محمود    <::>    نظيرة محمود - إيقاعان  آخر رد: خشان خشان    <::>    نظيرة محمود - 5  آخر رد: خشان خشان    <::>    دراسة لسانية إيقاعية لنظام الخ...  آخر رد: ((ريمة الخاني))    <::>    قدماي متعبتان رأسي فارغ - جاني...  آخر رد: خشان خشان    <::>    نظيرة محمود ٤  آخر رد: نظيرة محمود    <::>    أستاذتي حنين حمودة شكرا  آخر رد: حنين حمودة    <::>    البنية الإيقاعية في الشعر العر...  آخر رد: خشان خشان    <::>   


الإهداءات


رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #1  
قديم 10-28-2012, 09:09 AM
(حماد مزيد) غير متواجد حالياً
مشرف
 
تاريخ التسجيل: Feb 2011
المشاركات: 1,274
التجاذب بين التلحين وأوزان الشعر

التجاذب بين التلحين وأوزان الشعر

وجدت أن أقتطع من تسجيلاتنا الخاصة شواهد حيث تم تحويلها
إلى صيغة أفلام لحسابنا الخاص في اليوتوب لنتمكن من رفعها هنا
ويسهل على ذوي الاهتمام من الاستماع إلى المقطع المراد مباشرة .


الموضوع خاص بقصائد الشعر الفصيح المغناة ، والقصد من التجاذب بين التلحين وأوزان الشعر هنا
هو عدم خروج اللحن عن أوزان الشعر بل تأكيد لها (مع غض النظر إن كان على حساب قواعد في اللغة)
هذا من جهة ، ومن جهة أخرى يتجلى كسرا حقيقيا لأوزان الشعر تتطلبه ضرورة اللحن ،
وسبب ذلك هو حاجة الملحن إلى حروف المد التى تعطيه حرية لاستعراض ألحانه .

وسأبدا بالمثال التالي وهو مقطع قصير من قصيدة كيلوبترا للشاعر علي محمود طه والتي لحنها
وغناها الموسيقار محمد عبد الوهاب :

ليلُنا خمرٌ وأشواقٌ تُغني حَوَلنا
وشراعٌ سابحٌ في النور يرعى ظلنا

في البيت الأول يتبدى الكسر واضحا لكلمة (تغني) فقد جعل من حركة حرف التاء واواً
بالمد فلفظها الموسيقار محمد عبد الوهاب (توغني )
ليلُنا خمرٌ وأشواقٌ تُغني حَوَلنا
2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3

ليلُنا خمرٌ وأشواقٌ توغني حَوَلنا
2 3 2 2 3 2 2 2 2 2 2 3

أما في البيت الثاني فقد فقد جاء بحرف الألف مدا بعد حرف الواو
في كلمة ( وشراعٌ ) فلفظها ( وا شراعٌ ) وهنا لم يتأثر الوزن بها
بل تخلص من الزحاف الذي أصاب التفعيلة الأولى ( ولكنه على حساب قواعد في اللغة )

وشراعٌ سابحٌ في النور يرعى ظلنا
1 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3

واشراعٌ سابحٌ في النور يرعى ظلنا
2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3

وأقدم لكم المقطع القصير ذا الصلة من
قصيدة كيلوبترا :




وإلى شاهد آخرعلى موضوعنا بحول الله
راجيا لكم طيب الاستماع

التعديل الأخير تم بواسطة : (حماد مزيد) بتاريخ 10-28-2012 الساعة 09:33 AM
رد مع اقتباس
  #2  
قديم 10-28-2012, 01:39 PM
خشان خشان غير متواجد حالياً
إدارة المنتدى
 
تاريخ التسجيل: Nov 2005
المشاركات: 15,496
شكرا لمواضيعك المثرية أخي واستاذي الكريم

وأتساءل : هل ضاقت الألحان بالملحن الكبير فلم يجد ما يناسب إلا بمد المتحرك مفسدا بذلك الوزن.

لعل الأمر راجع إلى ميل العربي للتخبيب . وهو إن سلس في العامي دون حرج كقولهم

يا مي جنا = 2 2 3 ................... وكذلك يا مي جا نا = 2 2 2 2

يا حبيبي = 2 3 2 .................. وكذلك يا حا بي بي = 2 2 2 2

فهو لا يمر في الفصيح دون تساؤل.

***
ويبدو هذا الميل إلى التخبيب أصيلا في الفطرة العربية .

فقد صليت خلف إمام يتلو في الفاتحة : " وإياك نستعين " قريبا من : وإيْ يا كا نس تا عي نْ = 3 2 2 2 2 2 ه

ومن درس التخاب يجد قابلية 2 3 2 و 4 3 في التحول إلى 2 2 2 في الضرب.

وليس بعيدا من هذا خلو الشعر النبطي من الزحاف باستثناء 2 2 وتحولها إلى 1 2 في أول الشطر وآخره.


يحضرني هنا غناء عبد الوهاب : ولقد ممرت على الرياض ......... وتركيزه على اللام الشمشية لتجنب الراء .... عللللل رياض

وتذكرت تلاوة قوله تعالى ....... " كلا بلْ (س) ران على قلوبهم " بسكتة خفيفة بعد اللام .


يرعاك الله.

رد مع اقتباس
  #3  
قديم 10-29-2012, 08:27 AM
طالب علم غير متواجد حالياً
Senior Member
 
تاريخ التسجيل: Sep 2010
المشاركات: 358
شكرا لكم من الصميم على هذا الموضوع المُثري

اخـوكم
رد مع اقتباس
  #4  
قديم 10-29-2012, 10:24 AM
خشان خشان غير متواجد حالياً
إدارة المنتدى
 
تاريخ التسجيل: Nov 2005
المشاركات: 15,496
خطر ببالي لحن البيتين التاليين وتحسن مقارنتهما مع لحن عبد الوهاب في البيت المذكور :

الأول تؤديه أم كلثوم:
ريم على البان بين القاع والعلم .......أحل سفك دمي في الأشهر الحرم

لا مد في غير حروف المد، والتركيز على اللام في (أحـــلْــلَ) بما يشبه المد لا يثير تساؤلا كذلك الذي يثيره التركيز على اللام في ( ولقد مررت على الــرياض)

الثاني تؤديه نجاة الصغيرة

سامحته وسألت عن أخباره ..... وبكيت ساعات على قدميه

والمد فيه يقتصر على أحرف المد.
رد مع اقتباس
  #5  
قديم 10-29-2012, 04:00 PM
(حماد مزيد) غير متواجد حالياً
مشرف
 
تاريخ التسجيل: Feb 2011
المشاركات: 1,274
اقتباس
 مشاهدة المشاركة المشاركة الأصلية كتبت بواسطة طالب علم
شكرا لكم من الصميم على هذا الموضوع المُثري

اخـوكم

ومن الفؤاد لكم أحر تحية
أخوك حماد
رد مع اقتباس
  #6  
قديم 10-29-2012, 07:15 PM
(حماد مزيد) غير متواجد حالياً
مشرف
 
تاريخ التسجيل: Feb 2011
المشاركات: 1,274
اقتباس
 مشاهدة المشاركة المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
خطر ببالي لحن البيتين التاليين وتحسن مقارنتهما مع لحن عبد الوهاب في البيت المذكور :

الأول تؤديه أم كلثوم:
ريم على البان بين القاع والعلم .......أحل سفك دمي في الأشهر الحرم

لا مد في غير حروف المد، والتركيز على اللام في (أحـــلْــلَ) بما يشبه المد لا يثير تساؤلا كذلك الذي يثيره التركيز على اللام في ( ولقد مررت على الــرياض)

الثاني تؤديه نجاة الصغيرة

سامحته وسألت عن أخباره ..... وبكيت ساعات على قدميه

والمد فيه يقتصر على أحرف المد.


أرى أستاذي أنها الجملة الموسيقية فالملحن يطوع الكلام لجملته الموسيقية
والتي هي عبارة عن صوت في زمن معين ، فحينما يصطدم بحرف متحرك
يعيق انسجام جملته لا يمنعه أحد من مد لا يمد عروضيا ، وأحيانا يستهويه الوقوف
على حرف ساكن كحرفي الغنة ( الميم والنون ) وحروف مثل اللام في كلمة (الرياض)
أما إذا تحدثنا عن غناء محمد عبد الوهاب لقصيدة يا جارة الوادي فبها الكثير :

ولقد مررت على الرياض بربوة
ويكرر
وا لا قاد مارارت على الللل رياض

وكذلك يكرر
لم أدر ما طيب العناق على الهوى ... حتى ترفق ساعدي فطواك
يكرر
لااام اأدري ما طيب العناق على الهوى ... حااتى ترافق ساعدي فطواك


والآن ما رأيكم بكلمة (الضلوع) في قصيدة سلو قلبي
التي جئتكم بمقطع منها ؟؟



رد مع اقتباس
  #7  
قديم 11-02-2012, 12:25 AM
(حماد مزيد) غير متواجد حالياً
مشرف
 
تاريخ التسجيل: Feb 2011
المشاركات: 1,274
وجنة و وجنات

ملأتَ لي دربَ الهوى بهجة ً ... كالنور في وجنة ِ صبح ٍ ندي

بيت من قصيدة ( من أجل عينيك ) للشاعر عبد الله الفيصل التى غنتها أم كلثوم
ولحنها رياض السنباطي وغناها أيضا ، والبيت المذكور من البحر السريع والملفت للنظر
أن غناء أم كلثوم للبيت وأعني بالخصوص هنا كلمة ( وجنة ) با تت ترددها حتى تناهت للأذن
( وجنات ) :

ملأتَ لي دربَ الهوى بهجة ً ... كالنور في وجنة ِ صبح ٍ ندي
1 2 3 2 2 3 2 3 .............. 2 2 3 2 1 3 2 3

ملأتَ لي دربَ الهوى بهجة ً ... كالنور في وجنات صبح ٍ ندي
1 2 3 2 2 3 2 3 .............. 2 2 3 2 2 3 2 3

والسؤال هنا :
هل أرادت أم كلثوم الهروب من الزحاف ؟
وهل الشاعر عبد الله الفيصل فضل كلمة ( وجنة ) عن كلمة ( وجنات )
لاجل المعنى ولو حملت كلمة ( وجنة ) الزحاف ؟

والمقطع التالي من قصيدة ( من أجل عينيك )

رد مع اقتباس
رد

Bookmarks


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

 



الساعة الآن 02:19 AM.

  :: تبادل نصي ::

مدخل د/ شاكر للعروض :: لماذا الرقمي ; :: أناشيد على البحور :: منهاج الرقمى ;

ضع اعلانك هنا; :: :: ضع اعلانك هنا; ضع اعلانك هنا; :: ضع اعلانك هنا;


Powered by vBulletin® Version 3.8.4, Copyright ©2000 - 2019, TranZ By Almuhajir
F.T.G.Y 3.0 BY: D-sAb.NeT © 2011
vEhdaa 1.1 by NLP ©2009