النتائج 1 إلى 6 من 6

الموضوع: الغناء والعروض

العرض المتطور

المشاركة السابقة المشاركة السابقة   المشاركة التالية المشاركة التالية
  1. #1
    تاريخ التسجيل
    Aug 2007
    الدولة
    السودان
    المشاركات
    1,795

    الغناء والعروض

    كان اليوم بالجامعة إحتفال ثقافي وصادف أن بهِ إحتفال وكانت فنانة تغني

    الكل كان منتبهاً معها
    كنت مشدود لطريقة ادائها ولفت انتباهي شئ جميل
    عازف الجيتار ليس لديه نوته وبالعكس كان مغمضاً عينيه ويعزف أجمل المقطوعات
    اهم شئ بالنسبة له هو حركة قدمه التي يحركها بصورة تحافظ له على الايقاع

    السؤال

    انواع الطبل معروفة ولا ياتي فنان بدقة طبل جديدة
    ففي السودان ايقاع التم تم واغلب الاغاني عليه فهل يوجد رابط بين البحر الذي كتب عليه الشعر المغني ونوع الايقاع المستخدم في اللحن

    ملاحظة
    الاغاني يتم تفصيلها على الايقاعات المعروفة والدليل في حالة ان مغني محدد يحاول اداء اغنية بلحن غربي يقوم بتغيير حركات الغناء فتصبح اقرب للكلمات الغربية
    اي انه يعالج الحركات السكونات العربية بطريقة الحركات والسكونات ان صح القول الغربية ليكون الغناء في ثوب اجنبي

    هنا ورد لي سؤال الاستاذ خشان
    الملحن يحتاج لان يكون لديه علم بالعروض
    يوجد ملحن بالفطرة كما يوجد شاعر بالفطرة

    هل يمكننا بحث هذا الامر بصورة علمية

  2. #2
    تاريخ التسجيل
    Feb 2011
    المشاركات
    1,274
    أخي الحكيم
    فتحتم موضوع في غاية الأهمية

    علاقة البحور بالإيقاع والغناء
    وما للملحن من دور في إبراز إيقاع البحور بأشكال
    مختلفة .
    سأوافيكم بنماذج تدلل على ذلك
    قريبا بحول الله
    مع تحياتي وتقديري لكم

  3. #3
    تاريخ التسجيل
    Nov 2005
    المشاركات
    15,954
    تحيتي لك أخي أحمد
    وتحيتي لأستاذنا حماد

    تغريب اللحن العربي أراه كثيرا ما يقترن بالتخبب نقلا له إلى السبب الخفيف أو الثقيل

    وما يتم تخبيبه بالسبب الخفيف تحويل كل 1 إلى 2 = 1 ه بإضافة ممدود مقترن ببطء الأداء غالبا أو ساكن مقترن بسرعته

    وعليه يصبح الوتد 3 = 1 1 ه يصبح 2 2 = 1 ه 1 ه = سببين


    يحضرني لحن تؤديه فيروز :

    يا نو رُ حب بُ كِ = 2 2 1 2 1 1

    تجعله

    يا نو رحب بو كي = 2 2 3 2 2 2

    ولعل اللحن كان في مخيلة الشاعر عندما أنهى الصدر غير المصرع بمتحرك ( حبكِ )

    ولبعض ذلك شبه في الألحان العربية الصرفة في ازدواج بعض الأداء

    يا ميجنا = يا مي جنا = 2 2 3
    يااااااا ميييييييي جاااااا نااااااااااا = 2 2 2 2


    الرابطان:

    ضرورة العروض للمطرب والملحن والشاعر :



    تغن بالشعر تتقن العروض :


    يرعاكما الله.

  4. #4
    تاريخ التسجيل
    Aug 2007
    الدولة
    السودان
    المشاركات
    1,795
    استاذي الجليل
    اخي واستاذي حماد

    عندما طرحت السؤال كنت اقصد شئ محدد
    موضوع الغناء بالشعر واتقان العروض هو موضوع اساسي اثناء دراستنا للعروض الرقمي

    ما كنت اقصده بالسؤال هو امر مختلف عن الاجابة

    اقصد الايقاعات الخاصة بالطبول (الدف ) لدينا في السودان مثلاً عدة ايقاعات ولعدم علمي بالغناء اسمع ايقاع التم تم لانه مشهور

    ما هي علاقة ايقاع الغناء بالقصيدة المغناة

    هل يمكن ان يتم اداء اي قصيدة غنائية باي ايقاع ام ان ايقاع محدد يحتاج لقصيدة في بحر محدد


    وشكراً

  5. #5
    تاريخ التسجيل
    Feb 2011
    المشاركات
    1,274
    السلام عليكم أعزائي

    سأورد أحد النماذج للتوضيح بعد التعليق على ما تفضلتم به

    لم يكن القصد هو تغريب اللحن كما تفضل به أستاذي خشان وهو تصرف
    الملحن أو المؤدي ولكن الأمر يتعلق بالإيقاع الثابت الذي يركب عليه البحر
    والمحكوم به المؤدي .

    اما بما تفضل به الأخ أحمد
    الطبول والدفوف أخي هي أدوات لضبط الإيقاع ليس الا
    اما الإيقاع نفسه فموجود وإن لم تكن هناك الطبول.
    الإيقاع هو ( نغمة أو صوت ÷ زمن )

    أما يخص تلحين القصائد فالجواب ستجده في النماذج التالية :

    لنأخذ قصائد من بحر المتقارب

    قصيدة فلسطين
    لمحمد عبد الوهاب
    وخصوصا المقطع التالي :

    أخي أيها العربي الابي
    أرى اليوم موعدنا لا الغدا

    ثم انظر لقصيدة
    إذا الشعب يوما اراد الحياة
    من الحان عبد الوهاب وغناء سعاد محمد

    في المقطع الاول

    إذا الشعب يوما أراد الحياة

    سترى الإختلاف

    .............................................

    وأنظر لرياض السنباطي
    ولحنه لقصيدة الصباح الجديد من غناء ام كلثوم
    هنا القصيدة تمضي ابياتها على ايقاع واحد

    ...............................................

    وانظر للشيخ أبي العلا محمد
    ولحنه لقصيدة وحقك أنت المنى والطلب
    من غناء ام كلثوم
    وخصوصا المقطع الاول

    بالمقارنة سيتبين كيف تناول كل ملحن
    بحر المتقارب

    وإلى نماذج اخرى مع بحور اخرى
    طيب الله أوقاتكم

  6. #6
    تاريخ التسجيل
    Nov 2005
    المشاركات
    15,954
    اقتباس المشاركة الأصلية كتبت بواسطة حماد مزيد مشاهدة المشاركة


    لم يكن القصد هو تغريب اللحن كما تفضل به أستاذي خشان وهو تصرف
    الملحن أو المؤدي ولكن الأمر يتعلق بالإيقاع الثابت الذي يركب عليه البحر
    والمحكوم به المؤدي .



    أخي وأستاذي الكريم حماد مزيد

    كنت أشير في هذا إلى قول أستاذي أحمد :

    في حالة ان مغني محدد يحاول اداء اغنية بلحن غربي يقوم بتغيير حركات الغناء فتصبح اقرب للكلمات الغربية
    اي انه يعالج الحركات السكونات العربية بطريقة الحركات والسكونات ان صح القول الغربية ليكون الغناء في ثوب اجنبي
    يرعاك ويرعاه الله.

معلومات الموضوع

الأعضاء الذين يشاهدون هذا الموضوع

الذين يشاهدون الموضوع الآن: 1 (0 من الأعضاء و 1 زائر)

المفضلات

المفضلات

ضوابط المشاركة

  • لا تستطيع إضافة مواضيع جديدة
  • لا تستطيع الرد على المواضيع
  • لا تستطيع إرفاق ملفات
  • لا تستطيع تعديل مشاركاتك
  •  
الاتصال بنا
يمكن الاتصال بنا عن طريق الوسائل المكتوبة بالاسفل
Email : email
SMS : 0000000
جميع ما ينشر فى المنتدى لا يعبر بالضرورة عن رأى القائمين عليه وانما يعبر عن وجهة نظر كاتبه فقط