لتقنيات الرقمية لاستكشاف العروض

مقال 1 /
التقنيات الرقمية لاستكشاف العروض:
ترجمة جوجل دون تدخل للرابط: https://arcade.stanford.edu/content/...rical-overview
لمحة تاريخية موجزة
بواسطة سيتسوكو يوكوياما
[IMG]file:///C:\Users\User\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image0 02.png[/IMG]
حفظ في ندواتي
ما هي الجهود التاريخية والحالية لتوظيف التقنيات الرقمية لاستكشاف أو توليد النثر؟ لقد اتضح أن التقنيات الرقمية ساهمت في تحليل العروض أكثر من مساهمتها في تكوين الشعر الموزون باللغة الإنجليزية. [1] لاحظ الشاعر ورائد علم العروض القائم على الكمبيوتر تشارلز هارتمان مشاعر مماثلة في سيرته الذاتية Virtual Muse (1996):
إن البحث في الفهرس في مكتبة كبيرة يظهر عددًا لا بأس به من المراجع التبادلية بين "الكمبيوتر" و"الشعر". لكن جميع الكتب والمقالات المشار إليها تقريبًا تتعلق بـ "أسلوب الكمبيوتر". أي أنها وثائق في مجال النقد الأدبي، وهي تمثل محاولات لدراسة الشعر بالكمبيوتر، وليست تجارب في صنع الشعر بالكمبيوتر. [...] الأسلوب ليس مجالي. لكن أحد مجالاتي كان علم العروض : دراسة الوزن الشعري والإيقاعات. لذلك كان أحد أول مشاريع الكمبيوتر الكبيرة التي قمت بها هو آلة المسح الضوئي. [2]
ولكي أكون منصفًا، فإن مجالي لا يقتصر أيضًا على الأسلوبية أو العروض، بل في علم المعلومات والبحث النصي. كجزء من بحث أطروحتي، أعمل مع علماء الأدب وأمناء المحفوظات لتسهيل الحوارات النقدية حول الأعمال الأدبية بما في ذلك التسجيلات الصوتية والمسموعة والمرئية لقراءات الشعر؛ يتضمن أحد المشاريع منصة رقمية لروبرت فروست. يعد علم العروض جزءًا من المحادثات التي آمل أن أستوعبها، ولهذا السبب أشعر بالفضول لمعرفة كيف يمكن للتقنيات الرقمية أن تكون قد أبلغت نظريات علم العروض حتى الآن. من خلال اتخاذ آلة Hartman's Scansion Machine كنقطة انطلاق، أود أن أشارك استبياني العملي حول مشاريع العروض الرقمية ومنهجيات التصور المتعلقة بالعروض أدناه. [3]
آلة سكانشن (1981) [4]
تم تصميم آلة المسح الضوئي ، التي كتبها تشارلز هارتمان، لمسح خط من الخماسي التفاعيل التفاعيل. وفقًا لسجلات السيرة الذاتية لهارتمان، تم تعليم البرنامج اتباع خطوات التقسيم الخمس هذه بناءً على خبرته التربوية الخاصة: 1) العثور على كلمات متعددة المقاطع وتحديد مكان التشديد؛ 2) التركيز على الكلمات المهمة ذات المقطع الواحد؛ 3) وضع علامة على الباقي على أنه ركود؛ 4) تقسيم المقاطع المميزة الأولية إلى أقدام؛ و5) اكتب الفحص النهائي. [5]
في وصف آلة المسح الضوئي ، يمكننا أن نرى كيف تعامل هارتمان مع عدم انتظام عملية المسح الضوئي بطريقة مبتكرة. على سبيل المثال، من أجل الإشارة إلى المكان الذي يؤثر فيه النمط المتري على إيقاع الخط، تمت برمجة Scansion Machine لاستخدام علامة % للإشارة إلى "الضغط المعزز". لتحديد الموقف الذي قد يتطلب إما خطًا مقطوع الرأس أو استبدالًا متريًا واحدًا أو أكثر، تم تصميم آلة المسح الضوئي لتجاهل القراءة المحتملة مقطوعة الرأس أولاً والمضي قدمًا؛ إذا استمر الخط بأكثر من ثلاث ضربات متتالية، تتم برمجة آلة المسح الضوئي لقراءته كخط مقطوع الرأس. [6] وإثباتًا لمحاولات هارتمان المبتكرة لتحديد قاعدة شاملة تحكم الأنماط المترية المعقدة، وضعت آلة المسح الضوئي سابقة صارمة لأتمتة المسح الضوئي.
على الرغم من عدم وجود ملف قابل للتنفيذ بالنسبة لي لتوضيح كيفية عمل آلة المسح الضوئي اليوم، يكفي أن أقول إن البرنامج كان جزءًا من بحث هارتمان الإنتاجي والاستكشافي الذي سيؤتي ثماره لاحقًا. وفقًا لملاحظات سيرته الذاتية، تصور هارتمان أيضًا الجمع بين آلة المسح الضوئي وغيرها من مولدات الخطوط والنصوص العشوائية التي أنشأها من أجل إنشاء معالج كلمات مع مدقق متري. ومع ذلك، وضع هارتمان جانبًا المزيد من التعقيدات في آلة المسح الضوئي للسنوات العشرين القادمة، قائلًا: "أنا شاعر، ولست رجل أعمال في مجال البرمجيات. (ولا يمكن لأي رجل أعمال أن يراهن بقميصه على معالج النصوص للشعراء). [7]

2/
معالج الشعر (1986)
وبالتفكير بشكل مماثل في المناخ الحالي لصناعة ريادة الأعمال في عام 2017، فإن قرار هارتمان بعدم متابعة اختراع جهاز فحص العدادات ليس مفاجئا. ولكن كان هناك من اعتقد خلاف ذلك، مثل مايكل نيومان، وهيليل تشيل، وبول هولزر، مطوري البرمجيات الاحتكارية Poetry Processor . [8]
في المقال المنشور بالاشتراك في مجلة الكمبيوتر بايت ، نيومان وآخرون. وصف كيف تم تصميم معالج الشعر لمساعدة المستخدمين بشكل تفاعلي في تأليف الشعر الموزون. [9] أولاً، سيختار المستخدمون نموذجًا متريًا يقدمه معالج الشعر ويجربونه. يقوم المعالج، ردًا على ذلك، بفرض الإيقاعات المترية بغض النظر عن إيقاع الخط، من أجل حث المستخدمين على التفاوض بشأن البنية الموزونة وإيقاع اللغة. لنأخذ على سبيل المثال كيف شرح هولزر، أحد المطورين، العملية:
إذن، هل كان شكسبير يحاول تأليف الخماسي التروشي، بالنمط المتري -. / -. / -. / -. / -. /، سيرد المعالج بـ "هل أقارنك بيوم صيفي؟" كان يقرأ هذا لنفسه، محاولًا التركيز على المقاطع الكبيرة. ملاحظةً للحماقة الإيقاعية، قد يعيد كتابة سطره على النحو التالي: "بيوم صيفي سأقارنك" فيرد المعالج: "بيوم صيفي سأقارنك". يبدو أفضل! [10]
من المشكوك فيه ما إذا كان هولزر قد أثبت بنجاح فائدة معالج الشعر ، ناهيك عن وظيفته، من خلال عملية المراجعة الخيالية لشكسبير. ومع ذلك فمن الواضح أن أولوية معالج الشعر كانت حث المستخدمين على الالتزام بالشكل الوزني، وهذا النوع من التنظيم سيكون مفيدا لشاعر مثل روبرت فروست الذي قد يعتقد أن كتابة الشعر الحر هي مثل لعب "التنس بالشبكة". تحت." [11]
قبل كل شيء، كان معالج الشعر مشروعًا جديدًا وقد اجتذب بعض التغطية الصحفية. على سبيل المثال، قدم مراسل صحيفة نيويورك تايمز ، بيتر لويس، معالج الشعر بشكل متكرر، وبصورة مسلية . في المقالة الأولى - التي نُشرت في سبتمبر 1988 والمخصصة فقط لتقديم معالج الشعر - افتتح لويس المقالة بملاحظة غريبة: "هل أقارنك بمعالج كلمات مثالي؟ أمم. أخبرني معالج شعر مايكل نيومان [ كذا ] أن مجهودي الأول في كتابة مراجعة برمجية باستخدام الخماسي التفاعيل التفاعيل قد فشل. فاي! [12] نشرت المجلة الإنجليزية -التي نشرها المجلس الوطني لمعلمي اللغة الإنجليزية (NCTE)- أيضًا إعلانًا مدحًا لمعالج الشعر :
يزود معالج الشعر الطلاب بقاموس مقفى على الإنترنت مكون من 20000 كلمة ، ومحرر نماذج يوفر العشرات من النماذج المرمزة بالألوان، أو يمكّن الطلاب من إنشاء نماذجهم الخاصة، وماسح ضوئي يقوم فعليًا بإحصاء المقاطع وتعيين التشديد ، وأمثلة على كل ذلك هذه الأشكال في قصائد موجهة لثلاث مستويات عمرية . تم اختباره في جامعة ييل، وستانفورد، وجامعة واشنطن، وكليات المجتمع، والمدارس الثانوية، وعلى أطفال لا تتجاوز أعمارهم 9 سنوات، ويقوم البرنامج باستمرار بإعدام السوناتات المختصة والمكتملة. [التأكيدات الأصلية] [13]
وفقًا لتقرير لويس ، بلغ سعر معالج الشعر 89.95 دولارًا (ما يعادل 199.30 دولارًا في عام 2017) وتم تسويقه مع برنامجين آخرين يسمى قاموس القافية الإلكتروني و Orpheus ABC ، مكملين المعالج باقتراحات مخطط القافية ودروس الشكل المتري على التوالي. [14]
تبدو سجلات الإعلانات هذه جذابة، ولكن ما إذا كان نيومان وآخرون. وجد معالج الشعر أن الرهان على قمصانه يتطلب مزيدًا من البحث.
[IMG]file:///C:\Users\User\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image0 02.png[/IMG]
[صورة المعالج الشعري المنشورة في مجلة بايت فبراير 1986]
برات (1992 - حتى الآن)

3/

على عكس البرامج الأخرى التي تمت مناقشتها في مقالة الندوة هذه حتى الآن، فإن برنامج برات ليس أداة مصممة في الأصل للتطبيق على الشعر. وبدلاً من ذلك، فهو عبارة عن برنامج تحليل الكلام الذي تم تكييفه من قبل خبراء العروض منذ أوائل التسعينيات للمساعدة في معالجة قيود المسح الضوئي لفهم العروض الكاملة للقصيدة. يتيح برات ، الذي طوره بول بورسما وديفيد وينينك، للمستخدمين تحليل تسجيلات الكلام الرقمية وتوليفها ومعالجتها. [15]
نظرًا لأن برات مصمم لتحليل الكلام، فهو مناسب لتحليل الارتباطات الصوتية مثل طبقة الصوت والصياغة (الجودة الصوتية لحرف العلة)، بالإضافة إلى فحص العناصر الفسيولوجية للصوت مثل الأنفية والتنفس. يتيح برات أيضًا تحليلًا متجاورًا لتسجيلات صوتية متعددة؛ قد يكون تحليل التجويد المقارن لمتغيرات الأداء موضع اهتمام خبراء العروض. بالإضافة إلى ذلك، يتيح Praat للمستخدمين تجربة مدة حرف العلة من خلال معالجة معلماته، وهو شيء، كما سنرى لاحقًا، مشابه لما يسعى المشاركون في Poem Viewer أيضًا إلى معالجته. [16]
وبما أن برات لا تزال متاحة على الإنترنت - بفضل التحديثات المستمرة التي يجريها بورسما ووينينك - فاسمحوا لي أن أقدم عرضًا تمهيديًا قصيرًا. في الفيديو التالي، أقارن بين قراءتين لكتاب "Mending Wall" لروبرت فروست لإظهار أحد أنواع التحليل العديدة التي يستوعبها برات . أحد التسجيلات مأخوذ من إصدار القرص المضغوط لعام 1997 لـ Frost الذي حرره دونالد جي شيهي وروبرت فروست: قصائد، حياة، تراث . [17] التسجيل الآخر من HarperAudio ، منصة البث عبر الإنترنت. عند مقارنة هذه التسجيلات، يهمني تحديد ما إذا كان هذين التسجيلين متطابقين أم لا؛ وإذا كان الأمر كذلك، فمن أين تم تسجيلهم الأصلي وما إذا كان ترحيل التسجيل إلى وسائط ومنصات مختلفة قد أدى إلى تغيير ميزاته الصوتية. [18] استفساري بالطبع لا يتعلق بالعروض بشكل صارم. ومع ذلك، آمل أن يلقي الضوء على الأهمية المادية للتسجيلات الصوتية الرقمية، إذا رغب القائمون على العروض في إتاحة تسجيلات صوتية لمعالجة برات على الإنترنت. [19]
[ تحليل مقارن لكتاب "إصلاح الجدار" لفروست عبر HarperAudio وطبعة القرص المضغوط لعام 1997 ]
سكاندرويد (2005 إلى الوقت الحاضر)
باتباع فكرته الأصلية التي تم تنفيذها في آلة المسح الضوئي ، فإن Scandroid هو برنامج هارتمان الأكثر تطويرًا، وهو مصمم لمسح الشعر الإنجليزي في عدادات التفاعيل والأنابيستيك. مثلما يمكن تنزيل Praat وتشغيله على سطح مكتب المستخدمين، لا يزال بإمكاننا اختبار Scandroid اليوم. بالإضافة إلى ذلك، يتوفر الكود المصدري لـ Scandroid ودليل المستخدمين عبر الإنترنت، مع تفاصيل مبررات وآلية فحص البرنامج. يشير اختيار هارتمان لنشر كود المصدر — وهي ممارسة شائعة في مجالات هندسة البرمجيات وعلوم الكمبيوتر — إلى أن هارتمان يدعو المستخدمين إلى تفسير ومناقشة الآلية الأساسية للبرنامج. وبهذا القرار، يبدو أن هارتمان كان متقدمًا على المنحنى الفكري، حيث أنه في عام 2006 فقط أدت الحاجة إلى فحص الكود المصدري في العلوم الإنسانية إلى إنشاء مجال دراسات الكود النقدي. [20]
بناءً على دعوة هارتمان، اسمحوا لي أن أقدم لمحة عما قد تستلزمه دراسات التعليمات البرمجية المهمة من خلال إعادة صياغة الطريقة التي يصف بها هارتمان خوارزمية الفحص الخاصة بـ Scandroid في دليل المستخدمين. اقرأ الخطوات التالية كما لو كان هارتمان يعلم Scandroid كيفية مسح خط متري، ولاحظ كيف تم إنشاء هذه الخطوات بدقة أكبر مقارنة بتلك الخاصة بآلة Scansion : [21]
1) تحديد المقاطع والضغوط المعجمية للخط؛2) تعيين وحساب علامات القدم الأولية (إما الركود أو الإجهاد)3) حدد أي نوعي مهمة القدمين أكثر ملاءمة من خلال الإجابة على الأسئلة التالية بالتسلسل:
هل تعطل نهاية السطر نمط التفاعيل وقد تغير طول السطر في المقاطع؟ (على سبيل المثال، هل ينتهي السطر بنهاية أنثوية برمائية، أو بيون ثانية، أو أنابيست ينتج بيونًا ثالثًا، أو سبوندي ينتج بيونًا باليمباكيوس؟) أو هل يبدأ السطر بلا رأس؟إذا لم يكن الأمر كذلك، تابع تجربة نوع القدم "3.b" أدناه.

إذا كانت الإجابة بنعم، حدد عدد الأقدام التي تحتاج إلى معاملة خاصة. عد بقية الأقدام في السطر، واضربها في اثنين. (على سبيل المثال، هناك قدم برمائية واحدة في نهاية سطر خماسي التفاعيل المفترض. واستخراج قدم واحدة خاصة من عدد الأقدام الخماسية التفاعيلية العادية يعطي أربعة. اضرب أربعة في اثنين، على

4/
افتراض أن كل قدم تحتوي على مقطعين.)
هل يتطابق العدد المحسوب للمقاطع مع العدد الفعلي للمقاطع بين الأقدام التفاعيلية المفترضة؟إذا لم يكن الأمر كذلك، وهناك المزيد من المقاطع في الواقع، فابحث عن واحد أو أكثر من الأنابيست بديلاً عن اليامب.
إذا لم يكن الأمر كذلك، وهناك عدد أقل من المقاطع في الواقع، فابحث عن نبرة معزولة بدون مقطع سابق غير مشدد (على سبيل المثال، بعد قيصرة).

تحديد موقع أطول تسلسل من iambs في السطر.قسم الباقي إلى أقدام بسيطة ومعقولة. [22]


تتيح واجهة Scandroid للمستخدمين اتباع هذه الخطوات، وإجراء تدخلات، إذا لزم الأمر، لتجاوز أنماط الضغط المبرمجة وتعيين مخطط القياس. بهذه الطريقة، يشير Scandroid إلى أن هناك مجالًا للمناقشات المحيطة بالمسح الضوئي ويوفر فرصة للتأمل الذاتي للمستخدمين لفحص الآثار المترتبة على الاختلاف بين الوزن والإيقاع. على سبيل المثال، يرجى مشاهدة الفيديو أدناه، الذي أحاول فيه التنقل في عملية المسح الضوئي لـ "Mending Wall" لروبرت فروست. [23]
[ مسح أجزاء من "Mending Wall" لـ Frost (إصدار المكتبة الأمريكية لعام 1995) باستخدام Scandroid ]
أخيرًا، اسمحوا لي بإعادة النظر في طريقة أخرى قد يرغب بها خبراء العروض والمستخدمون الآخرون في الاستفادة من مشروع برمجي مفتوح مثل Scandroid . تعتمد الخوارزمية المذكورة أعلاه على وصف هارتمان في "دليل Scandroid " المكتوب باللغة الإنجليزية "البشرية". إذا كان المستخدمون يميلون إلى هذا الحد، فيمكن العثور على الكود المقابل المكتوب بلغة برمجة عالية المستوى تسمى Python في الملف المصدر بعنوان "scanfuncs.py" للاستجواب. [24] تتطلب قراءة الكود المصدري إتقانًا أساسيًا للغة بايثون، لكن المستخدمين الذين ليسوا على دراية بلغة برمجة قد يرغبون مع ذلك في الرجوع إلى تعليقات هارتمان الهامشية في الملف المصدر، حيث أنها تقدم لمحة عن ما وراء الكواليس. العمل الذي ذهب إلى تطوير البرمجيات.
للأفضل من أجل الآية (2008 - حتى الآن)
تم تطويره بواسطة هربرت تاكر، من أجل تحسين الآية ( 4B4V ) وهو مشروع تعليمي قائم على الويب يسهل تدريبات الفحص. وفقًا لـ "مذكرات تاكر"، تم تصميم 4B4V لتقديم تعليقات فورية لمهام تمرين المسح للطلاب الجامعيين. [25] في نفس "المذكرات"، يقترح تاكر أيضًا بطريقة فكاهية أن Harman's the Scandroid يجب أن يتم تصنيفه PG-19 نظرًا لمعالجته المتخصصة للغاية للمسح الضوئي، مما يشير إلى أن 4B4V - مصمم خصيصًا للطلاب الذين يتعرضون لفن المسح الضوئي من أجل المرة الأولى - تكمل Scandroid .
على عكس Scandroid ، يأتي 4B4V مع قصائد مثبتة مسبقًا، والتي هي في الملكية العامة، مما يستفيد، لصالح تاكر، من تقليد الشعر الإنجليزي المنشور قبل عام 1923. كما تم ترميز هذه القصائد مسبقًا بتنسيق XML وفقًا لـ إرشادات TEI (ممارسة العلامات القياسية والحافظة في العلوم الإنسانية)، ولأغراض التدريبات، مع وضع علامة على الضغط "الصحيح" والأقدام والمقياس. تعمل هذه العلامات كنظام ردود الفعل، حيث تتحقق مما إذا كان المستخدمون يقومون بمسح الخط بشكل صحيح أو غير صحيح كما هو موضح بواسطة الأضواء الخضراء والحمراء، على التوالي.
فيما يتعلق باختيارات التصميم لـ 4B4V ، يعترف تاكر "بتحيزه الأيمن" تجاه العدادات التفاعيلية والمخدرة على العدادات البُعدية والإصبعية، بالإضافة إلى حجته الثابتة حول كيفية مسح قصيدة معينة ضوئيًا. يكتب: "في 4B4V أصر بشدة على أن قصيدة شيلي الغنائية "حياة الحياة" من بروميثيوس غير منضم مكتوبة في مقياس رباعي trochaic: عندما يتم استدعاء مربع العداد المنسدل للقصيدة، فإن هذه الإجابة فقط هي التي تحصل على الضوء الأخضر للتصحيح." [27] في الوقت نفسه، يقدم تاكر إشارة ضوئية صفراء عرضية للنسخ الغامض بطبيعته، بشرط أن تكون القصائد المتوفرة في 4B4V "مشفرة باستمرار بحيث تمنح المبتدئ أساسًا ثابتًا". [28]

5 /

إذا شعر المستخدمون بأنهم مضطرون إلى الرجوع إلى كيفية ترميز كل قصيدة، فيمكنهم النقر بزر الماوس الأيمن في متصفح الويب الذي يختارونه واختيار الخيار "عرض مصدر الصفحة". في نافذة منفصلة، ​​يمكن للمستخدمين تحليل تشفير XML الأساسي لـ 4B4V . في الفيديو التالي، أعرض كيفية عمل 4B4V وأفحص آليته الأساسية. على الرغم من أنني أتمنى أن أتمكن من توضيح كيف يتيح لي 4B4V فحص "إصلاح الجدار" لفروست - وذلك لتوضيح كيف يعالج كل برنامج تم تقديمه في مقالة هذه الندوة نفس القصيدة بشكل مختلف - إلا أنني مقيد بإمكانيات 4B4V ويجب أن أختار من بين الخيارات المتاحة. ثلاث قصائد فروست تقدمها المنصة. وعلى هذا النحو، سأحاول أن أقوم بالمسح الضوئي في "كومة الخشب" (1914). ثم أقوم بعد ذلك بمقارنة تفاعلي مع 4B4V مع استماعي للتسجيلات الصوتية لأداء روبرت فروست من طبعة القرص المضغوط لعام 1997، ليس للإشارة إلى ما قد يكون المسح الضوئي "الصحيح" ولكن بدلاً من ذلك للتفكير في الكيفية التي يمكن بها للإطار الصارم لـ 4B4V أن يخبرنا عند التفكير في أداء شاعر مثل فروست. [29]
[ اختبار مثقاب المسح الضوئي 4B4V باستخدام "كومة الخشب" لروبرت فروست (1914) ]
قصر النظر (2011 - حتى الآن)
Myopia هو برنامج سطح مكتب تم تطويره بواسطة فريق بحث متعدد التخصصات - يتألف من هيلين أرمسترونج، ولورا مانديل، وجيرالد جانود، وإريك هودجسون، ومانيش شاتورفيدي - من أجل المساعدة في قراءة الشعر عن قرب. [30] تم إنشاء Myopia في الأصل كجزء من أطروحة الماجستير لـ Chaturvedi للحصول على درجة علمية في علوم الكمبيوتر، وقد تم تصميم Myopia لعرض الأعمال المشفرة مسبقًا والمستضافة في The Poetess Archive . كما وصف ماندل خلال مؤتمر تحالف المنظمات الإنسانية الرقمية (ADHO) لعام 2012، فإن قصر النظر يتكيف مع طريقة التشفير المسبق لـ TEI القياسية لـ 4B4V وتم تصميمه كأداة تعليمية لإظهار القراءة القريبة ليس فقط للمتر ولكن أيضًا للمكونات الأدبية الإضافية. من الشعر. [31]
ما يميز Myopia هو نظام التدوين الرسومي، الذي يشير إلى عناصر مترية مختلفة بطريقة مجردة. يمكن تمثيل العناصر المشفرة مسبقًا مثل عدد المقاطع، والمقاطع المشددة، والمدد المقطعية (إما "طويلة" أو "قصيرة")، والأقدام، والأمتار من خلال ألوان وأشكال مختلفة (على سبيل المثال، اللون الأخضر للكلمات الباهظة الثمن؛ وحجم صندوق أكبر للكلمات الطويلة المقاطع). [32] تتعلق قرارات التصميم الحاسمة هذه بشكل أساسي بكيفية المساعدة في ممارسة القراءة عن كثب من خلال تقديم "معلومات" غنية ومشفرة مسبقًا دون إرباك المستخدمين، بالإضافة إلى كيفية تقديم استراتيجية إرشادية لدراسة البنية الشعرية للعمل عن طريق التجريد. [33] على هذا النحو، يمكن للمستخدمين اختيار عدد العناصر المترية والمجازات الأدبية التي يجب تقديمها عبر واجهة Myopia . ومن خلال تحريك المؤشر فوق كل عنصر رسومي، يمكنهم أيضًا تعلم المصطلحات المفاهيمية المقابلة لمفاتيح اللون والحجم. [34] بالإضافة إلى ذلك، قصر النظر يستوعب تجاور النصوص، والتوقع والعرض، والتحليل المقارن لأعمال مختلفة أو فحص نفس العمل المشفر من قبل مستخدمين مختلفين، كل ذلك من خلال تصوراته العروضية، مما يسهل عملية التجميع. [35] مثل هذه المرونة، في رأيي، تكمل البنية الصارمة لبرنامج مثل 4B4V من خلال تسليط الضوء على الآثار المترتبة على التنوعات بين الترميزات المترية.
وأخيرا، يقدم Myopia خيار الاستماع إلى بعض التسجيلات الصوتية للأعمال الموجودة في The Poetess Archive . في حين أن هذه الملفات الصوتية لا يتم نسخها أو تشفيرها بتنسيق XML وفقًا لتوجيهات TEI، فإن الجمع بين الموارد الصوتية وتحليل النص أمر مثير للاهتمام، على أقل تقدير، ويزيد من تعقيد تعدد أبعاد تحليل العروض، كما سنرى في المشاريع اللاحقة مثل Drift . [36]
حاليًا، Myopia موجود في شكل كود مصدر، وبناءً على طلبي، تفضل ماندل بمشاركة الكود معي. بعد أن أمضيت أسابيع في محاولة تجميع هذه الملفات وتشغيلها من خلال إعادة بناء بيئة التطوير الأصلية لـ Myopia ، كنت بحاجة إلى التخلي عن مجهودي في إعادة التجميع بسبب التناقض في الإصدارات بين البرامج المعتمدة على بعضها البعض - وهي مشكلة شائعة لسوء الحظ يتعامل معها حاليًا المحفوظون الرقميون والمحافظون على البيئة. ومحاولة التخفيف. لذلك، بدلًا من العرض التوضيحي بالفيديو، اسمحوا لي بمشاركة صورة لقطة الشاشة المقدمة في أطروحة Chaturvedi، وذلك لتقديم لمحة عن واجهة Myopia

6/

[صورة لقطة شاشة لواجهة قصر النظر من أطروحة شاتورفيدي]
عارض القصائد (2012—الحاضر)
تم تصميم Poem Viewer بواسطة مجموعة من الباحثين بقيادة كاثرين كولز ومين تشين، وهو مشروع آخر مصمم للمستخدمين لفحص البنية الصوتية للشعر من خلال التصور. [37] استنادًا إلى النسخ الصوتي للشعر، تمت برمجة Poem Viewer لتقديم ما يصل إلى ستة وعشرين سمة شعرية بما في ذلك السمات الصوتية مثل النوع الصوتي (حرف متحرك أو ساكن)، وطول حرف العلة (طويل، نصف طويل، قصير جدًا). )، الإجهاد، وتكرار الصوت الصوتي (القافية، والسجع، والجناس). [38] من أجل ملاحظة كيف "يتطور" الصوت عبر النص (على سبيل المثال، "تكرار الصوت الطويل "o" الذي يربط بين "بارد" و"بعيد" والذي يتطور إلى صوت "u" الطويل المتكرر لـ "الأزرق"). " و "مصبات الأنهار" في الشعر الحر للويز بوجان "ليلة")، استخدم فريق البحث نظامًا رسوميًا للإشارة إلى السمات الفسيولوجية مثل مواضع حروف العلة (على سبيل المثال، الأمام القريب، الوسط الأوسط، الظهر المفتوح) بالإضافة إلى السمات الساكنة (على سبيل المثال، صوت لا صوت له في الجزء العلوي من الأمام، وصوت في أعلى الظهر، وصوت في منتصف الظهر). [39]
في حين أن برنامج Poem Viewer لا علاقة له بتصور الوزن والإيقاع، إلا أن البرنامج هو الأول من نوعه الذي يقدم نظرة خاطفة على النمط الصوتي الدقيق للشعر بما في ذلك الشعر الحر. في الفيديو التالي، أوضح كيف يمكن معالجة النسخ الصوتي لأغنية "The Wood-Pile" لفروست من خلال التكرار الحالي لبرنامج Poem Viewer . [40]
[ معالجة النسخ الصوتي لأغنية "The Wood-Pile" عبر عارض القصائد ]
آرلو (2012—الحاضر)
بالإضافة إلى برات ، يعد ARLO برنامجًا آخر يمكنه تمكين خبراء العروض من تحليل التسجيلات الصوتية للشعر. ARLO تعني التعرف التكيفي مع تحسين الطبقات، وقد تم تطويره في الأصل لعلم الطيور. تم إعادة اختراع ARLO ، منذ عام 2012، لمنحة العلوم الإنسانية تحت قيادة تانيا كليمنت. تمامًا مثل برات ، فإن ARLO ، وفقًا لـ " التوثيق للإنسانيين "، قادر على استخلاص السمات العروضية مثل طبقة الصوت والإيقاع والجرس من مستودع صوتي واسع النطاق مثل PennSound. إن النسخة العاملة من التعليمات البرمجية القابلة للمشاركة ليست متاحة بعد، لكن مجموعة البحث تأمل في نشرها قريبًا. [41]
من بين الميزات المعقدة التي تقدمها ARLO ، أنا متحمس للغاية بشأن إمكانية إجراء عمليات بحث تعتمد على الميزات الصوتية بدلاً من البحث القياسي المعتمد على المعجم. وفقًا لكليمنت وآخرين، يمكن لخوارزمية التعلم الآلي الخاصة بـ ARLO حفظ الأنماط الصوتية لملف صوتي والبحث عن أمثلة مطابقة من مجموعة من الموارد الصوتية. [42] مثل هذا النظام لن يكمل نظام البحث المرتكز على الشعار فحسب، بل قد يسلط الضوء أيضًا على جوانب التسجيلات الصوتية التي لم نوضحها بعد ولكنها لا تزال تستحق التحقيق.
مع شاعر مثل روبرت فروست الذي تم الاحتفال به، في بداية نشر طبعته الأمريكية الأولى من شمال بوسطن عام 1915 ، لتأليفه كل من المناظر الطبيعية والمشهد الصوتي لنيو إنجلاند، [43] أود أن أفحص عمله جنبًا إلى جنب مع مجموعة مثل المجموعة الصوتية لمركز الحياة الشعبية الأمريكية في مكتبة الكونجرس. على حد علمي، باستثناء تسجيلات "الكود" عام 1933، فإن معظم قراءات فروست تبدو محسوبة بعناية، إن لم تكن رتيبة، كما لو كانت للتأكيد على فنه الشعري، والتفاوض على عدم انتظام اللهجة العامية وشكليات الأوزان. كما اعترف فروست نفسه في رسالته عام 1913 إلى تلميذه وصديقه جون بارتليت، لاحظ بعض منتقديه المعاصرين أيضًا حرفة فروست في مراجعاتهم. وفقًا لمراجعة عام 1914 التي أجراها هارولد مونرو:
يبدو أن السيد فروست قد درس الإيقاعات الدقيقة للكلام العامي ببعض التخوف الغريب وغير العادي. يرجع عدم انتظام شعره إلى حقيقة أن قوانين القيمة العاطفية قد طغت بشكل واضح على قواعد العروض. […] إيقاع شعره يفلت من رتابة التوتر المعتادة؛ ويتبع تياره ضغوطات ما يتعلق به؛ فهو كالمؤشر الذي يمر على خط متموج متواصل، أو يكون له صوت سريع متحمس. [45]

7/

ولكن ما مدى تميز شعر فروست في نيوإنجلاند؟ هل ستطابق الآلة قراءة فروست مع التسجيلات الصوتية الإثنوغرافية الأخرى التي تم أخذ عينات منها في نيو إنجلاند في أوائل القرن العشرين؟ أم أن بنيتنا الثقافية هي التي تجعلنا نرغب في قراءة فروست باعتباره "نجمًا شاعريًا ذا حجم استثنائي" "صعد إلى نيو إنجلاند"؟ [46] قد يقوم ARLO بتمكين مثل هذا التحقيق بمجرد أن يصبح متاحًا للجمهور.
للتكرار، قد تكون المساهمات الفريدة لـ ARLO في العروض هي علاقة العمل الوثيقة مع المجموعات الإثنوغرافية والموسيقى، بالإضافة إلى المجموعات الصوتية الأدبية، مما يوفر بالتالي زوايا متعددة لاستكشاف العروض. [47] في هذه الأثناء، يمكن العثور على العديد من الأبحاث التي تم إجراؤها مع ARLO على صفحة مشروعها تقنيات الصوت عالية الأداء للوصول والمنح الدراسية (HiPSTAS). بالإضافة إلى ذلك، قد تقدم مقاطع الفيديو التوضيحية التي وضعها كليمنت لمحة عن كيفية عمل ARLO .
قصيدة (2014 — الحاضر)
شيء واحد لاحظته عندما أجريت هذا الاستطلاع لمشروع العروض الرقمية هو أنه، تمامًا مثل أي تخصصات أكاديمية أخرى، هناك شبكة اجتماعية من الأشخاص الذين يعملون على الاستكشاف الرقمي للعروض، وأن كل مشروع غالبًا (ولكن ليس دائمًا) في محادثة مع مشاريع أخرى. أما بالنسبة للقصيدة ، فإن كاثرين كولز - إحدى الباحثين الرئيسيين المشاركين في Poem Viewer - تقود فريقًا من علماء جامعة يوتا يتألف من نينا مكوردي، وجولي جونرينج لين، وميريا ماير.
وفقًا لفريق البحث التابع لها، يعد Poemage برنامجًا لتصور سطح المكتب "لاستكشاف الطوبولوجيا الصوتية للقصيدة"، أي "الهياكل المعقدة التي تتشكل من خلال تفاعل الأنماط الصوتية عبر مساحة القصيدة". والجدير بالذكر أن العمود الفقري لـ Poemage هو مشروع آخر مفتوح المصدر يسمى RhymeDesign ، تم تطويره بواسطة McCurdy وMeyer وVivek Srikumar. تمامًا كما يغامر Poem Viewer بالبنية الصوتية للشعر الحر، ينشر فريق أبحاث RhymeDesign في كلية الحاسبات أربعة أنواع من التصنيف الموسع للقافية – القافية الصوتية، والقافية الصوتية، والقافية البصرية، والقافية الهيكلية – من أجل مساعدة الشعراء في فحص القافية، وتفسيرها على نطاق واسع. [48] ​​ومن أجل تحقيق هذا الهدف، مكوردي وآخرون. يتبنى منهجًا لغويًا ويعالج الكلمات بطريقة أكثر تفصيلاً من طريقة هارتمان Scandroid ، على سبيل المثال ، عن طريق تحليل وحدات المقطع إلى مقاطع صوتية. [49]
باستخدام الوحدات الصوتية، يمكن لـ RhymeDesign التعرف على ستة وعشرين نوعًا من أنواع القافية - مثل القافية المتطابقة، والتأنيث المثالي، والإصبع المثالي - عندما يرسل المستخدمون قصيدة. [50] قصيدة ، مبنية على قمة RhymeDesign ، تصور، بطريقة محسوبة، كيف يقوم نوع واحد أو أكثر من أنواع القافية بتأسيس العلاقات مع تقدم القصيدة، بما في ذلك عرض رسومي لتعقيد القصيدة McCurdy et al. تمت صياغتها بحق على أنها "فوضى جميلة". [51]
في الفيديو التالي، أوضح كيفية تحميل قصيدة من اختيارك إلى Poemage ، بالإضافة إلى كيفية معالجة Poemage لنص "The Wood-Pile" الخاص بـ Frost. لاحظ كيف يختلف تصور Poemage عن عرض Poem Viewer المذكور أعلاه، مما يعكس نهجًا أكثر تطورًا لتوضيح كيفية تطور أصوات حروف العلة والحروف الساكنة في القصيدة.
[ رؤية العلاقات الصوتية في قصيدة "كومة الخشب" لفروست عبر القصيدة ] [52]
الانجراف (2016 — الحاضر)
لقد قمت حتى الآن بتقديم مشاريع تعالج العروض بطريقتين مختلفتين. أحدهما عن طريق تحليل النصوص ( آلة المسح الضوئي ، ومعالج الشعر ، وScandroid ، لتحسين الشعر ، وقصر النظر ، وعارض القصائد ، والقصيدة )، والآخر عن طريق معالجة الإشارات الصوتية ( Praat و ARLO ). يعتبر الانجراف أحد أحدث الجهود التي بذلتها الأخيرة، والتي طورها فريق من العلماء بقيادة ماريت ماك آرثر. [53] في مقالتها في Jacket2 التي تقدم Drift ، كتبت ماك آرثر كيف كانت البرامج مفتوحة المصدر مثل Praat خيارًا شائعًا لتحليل الكلام، ولكن كيف أن قوة مثل هذه البرامج غالبًا ما تأتي مع منحنى تعليمي حاد، وواجهتها - التي تذكرنا بـ التسعينيات - لا يساعد بالضرورة من حيث سهولة الاستخدام اليوم. ولهذا السبب ماك آرثر وآخرون. يقدم Drift ، وهو خيار يسهل الوصول إليه لباحثي الأدب المهتمين بطبقة الصوت والتجويد والإيقاع والضغط وغيرها من السمات شبه اللغوية للقصائد المسرحية. [54] بالإضافة

8/
إلى ذلك، يسعى ماك آرثر - الذي استخدم ARLO و Praat - إلى جعل Drift ينتج قيمًا أقل خطأً في درجة الصوت من البرامج الموجودة خاصة فيما يتعلق بمعالجة التسجيلات "المزعجة" (بسبب ضجيج الخلفية، والحالة المادية للوسيط، أو أصوات الكلام غير الصوتية مثل الأصوات الاحتكاكية أو الانفجارية). [55]
تم تطوير Drift بواسطة Robert Ochshorn وMax Hawkins، وهو يتيح للمستخدمين تحميل ملف صوتي رقمي وعرض رسم بياني لشكل موجة ومحيط درجة الصوت. يتضمن Drift أيضًا مشروعًا آخر لـ Ochshorn وHawkins، وهو Gentle ، والذي يتيح المحاذاة القسرية لنسخ الملف الصوتي، مما يمكّن المستخدمين من تحليل محيط طبقة الصوت والنسخ في وقت واحد. [56] على الرغم من أن Drift لا يسمح للمستخدمين بالاستماع إلى الملف الصوتي بشكل متزامن، إلا أنه يقدم مجموعة بيانات قابلة للتنزيل في ملف بتنسيق ‎.csv. عن طريق تنزيل ملف بتنسيق ‎.csv، يمكن للمستخدمين الاطلاع على درجة صوت مصدر الصوت بمقدار 0.01 ثانية - وهو أمر، كما يقترح ماك آرثر ، يمكن أن يكون مفيدًا لحساب متوسط ​​درجة الصوت ومتوسط ​​درجة الصوت، وربما أنماط التنغيم.
يقدم MacArthur كلاً من الإصدار التجريبي عبر الإنترنت والكود المصدري عبر مستودع GitHub ، ويوصي باستخدام الأخير لتحليل العرض التقديمي على نطاق واسع. [57] يتطلب تثبيت Drift من الملفات المصدر بعض الكفاءة في البرمجة، لكن الملف "README.md" (الذي يعد دائمًا مكانًا جيدًا لبدء التنقل في أي مجموعة من ملفات التعليمات البرمجية المصدر) يوفر الإرشادات إذا كان خبراء العرض مهتمين. يشير MacArthur إلى أن Drift سيكون متاحًا للتنزيل قريبًا. [58]
في الفيديو التالي، أستخدم الإصدار التجريبي عبر الإنترنت لإظهار نوع الواجهة التي يقدمها Drift . الملف الصوتي هو أداء فروست لأغنية "Mending Wall" التي تم تسجيلها في 5 مايو 1933 كجزء من الدراسات الأدبية والإثنوغرافية في جامعة كولومبيا والتي تسمى مشروع تسجيلات مختبر الكلام . [59] لغرض مقال هذه الندوة، قمت بإنشاء نسخة من التسجيل المتوفر في PennSound، باستخدام Gentle أولاً ، وقمت بتحميل جزء صغير من هذا النسخ إلى Drift من أجل التنقل في الملعب المرئي.
من الواضح أن نسخ جنتل أبعد ما يكون عن الدقة. بينما يحتاج البشر دائمًا إلى التدخل للتحقق مرة أخرى من دقة النسخ الذي يتم إنشاؤه تلقائيًا، فقد قررت الاحتفاظ بالنسخ التقريبي للأسباب التالية. أولاً، عند العمل مع مجموعة كبيرة من التسجيلات الصوتية - وأنا على ثقة من أن أي شخص يعمل في مجال علم المكتبات يمكن أن يشهد - فإن أي عمل أساسي من شأنه أن يجعل عملية النسخ كثيفة العمالة ميسورة التكلفة. ثانيًا، من خلال تجنب فرض النص المنشور على العمل المنجز، أجد نفسي سريعًا أستفيد من مجال بحث ببليوغرافي محتمل، وأحتاج إلى تحديد ما إذا كنت سأتعامل مع الأداء باعتباره عملاً فريدًا أو أعامله كنوع مختلف من العمل المطبوع. . علاوة على ذلك، فإن إنتاج النسخ الصوتية يتعلق بالتعريف القانوني لحقوق الطبع والنشر والاستخدام العادل، وهو أمر أتحقق منه بينما أستعد لامتحاناتي المؤهلة هذا الصيف. وأخيرًا، شركة Gentle قيد التطوير النشط، ويشجع فريق التطوير التابع لها الاختبارات العامة والتعليقات. لذلك، أرى قيمة مجتمعية في مشاركة التحدي المتمثل في النسخ التلقائي لتسجيل رقمي يعود إلى عام 1933.
[ تحليل طبقة الصوت لتسجيل "إصلاح الجدار" لفروست عام 1933 باستخدام اللطف والانجراف ]
الاستماع عن قرب بمساعدة الآلة (2017 إلى الوقت الحاضر)
أحدث إضافة إلى النظرة العامة التاريخية لمشاريع العروض الرقمية هي الاستماع عن قرب بمساعدة الآلة ( MACL ). تم تطوير MACL بواسطة Chris Mustazza بالتعاون مع المطور Reuben Wetherbee، وهو برنامج تربوي على شبكة الإنترنت مصمم للمساعدة في الاستفسارات النقدية حول النص الصوتي للقصائد المنفذة. [60] باتباع الإطار النقدي لما يسميه تشارلز بيرنشتاين "الاستماع عن كثب"، يستوعب MACL تحليلات التفاعل بين 1) نص القصيدة على صفحة مطبوعة، 2) أداء تلك القصيدة، و3) تصور الصوت تسجيل هذا الأداء. [61]
يتكون MACL من برامج مفتوحة المصدر مثل Praat و WaveSurfer و ELAN لتمكين تحليل ملامح طبقة صوت الشاعر والتصور الصوتي للأداء، وتسهيل الاستفسارات بناءً على المدة الزمنية لكل سطر من القصيدة. . تمامًا مثل Drift، يستوعب MACL فحص محيط درجة الصوت من خلال السماح للمستخدمين بتنزيل ملف بيانات درجة الصوت في ملف .txt - وهو شيء، عندما يتم تجميعه بشكل جماعي، قد يكون مفيدًا للتحليل الكمي مثل "الشاعر" لماريت ماك آرثر وآخرين. دراسة صوتية. [62] منذ عام 2016، قامت أبحاث ماك آرثر وآخرون بفحص الدساتير الاجتماعية والثقافية لأداء الشعر من خلال التحليلات المقارنة لنبرة الشعراء، ونغمة صوتهم، وسرعة

9/

لنبرة الشعراء، ونغمة صوتهم، وسرعة نبرة صوتهم؛ [63] تم تصميم برنامج MACL للتحقيق في سؤال بحثي مماثل، أي ما إذا كان تصور التسجيل الصوتي لأداء شعري يمكن أن يؤكد تجربة استماع قريبة انطباعية أو يكشف أنواعًا جديدة من ديناميكيات الصوت التي قد يفوتها الاستماع وحده. [64] تم تطوير MACL ، على وجه الخصوص، لخدمة مثل هذه الاستفسارات الهامة في بيئة الفصل الدراسي وفي الحالات الأخرى التي يستفيد فيها المستخدمون من فحص الواجهة القابلة للعرض بشكل شائع (على عكس عدد قليل من الباحثين الذين لديهم وصول محدود إلى نتيجة التصور). لدعم مثل هذه الأهداف الجدلية، يتوفر MACL عبر الإنترنت، وهو مصمم بطريقة تمكن المستخدمين من الاستماع إلى الملف الصوتي أثناء متابعة محيط طبقة الأداء في نفس الوقت - وهي وظيفة تكمل البرنامج الموجود مسبقًا مثل Drift .
ما يميز MACL أيضًا هو القياس الزمني لكل سطر من القصيدة المنفذة. على سبيل المثال، يحاول Myopia و Poem Viewer تصور الفترات المقطعية (إما "طويلة" أو "قصيرة") وأطوال حروف العلة (طويلة، نصف طويلة، قصيرة للغاية) من أجل دراسة النمط الصوتي للقصائد بناءً على علم الصوتيات من اللغة الإنجليزية. من ناحية أخرى، يهتم MACL بالتفاعل بين الترتيبات المطبعية للقصيدة على صفحة مطبوعة وتسليمها السمعي، وبالتالي يقيس الأداء بوحدة السطر، ويدمج ما هو موجود,جوهريلاي,تنفيذ النص والنص المطبوع. باستخدام مثل هذه الوظائف لـ MACL ، على سبيل المثال، يلاحظ مستزا كيف أن قراءة روبرت فروست عام 1933 لـ "إصلاح الجدار" تجسد بشكل أفضل تفضيل الشاعر لوحدة الجملة على فاصل الأسطر. [65] قياسًا، قد يساعد MACL في دراسات مثل هذه التأثيرات مثل الانقباض، والقيصرية، وأنماط التنفس. إن دراسة مثل هذه التفاعلات بين النص الصوتي والنص المطبوع - وهو منظور لم تقدمه أي برامج أخرى حتى الآن - قد تكون ذات أهمية لأخصائيي العروض بشكل خاص، حيث يمكن لـ MACL قياس كل من الشعر الرسمي والحر وتعقيد الخطاب النقدي حول دساتير كل شكل. .
حاليًا، تم تضمين البرنامج كجزء من PennSound، ويمكن للمستخدمين فقط دراسة الأمثلة التي أعدها مصطفى ومساعده البحثي,زوي ستولر. ومع ذلك، فإن لفتة MACL تجاه تجاور النص المكتوب وروح القصيدة المؤداة تلقي الضوء على نموذج جديد للمناقشة النقدية للتسجيلات الصوتية للقصائد.

10/

خاتمة
آمل أن تقترح هذه النظرة العامة الموجزة كيف أثرت التقنيات الرقمية في البحث العروضي منذ أوائل الثمانينيات وحتى الوقت الحاضر. قامت بعض المشاريع بدمج التقنيات الرقمية كوسيلة للبحث العروضي الاستكشافي ( Scansion Machine ، وScandroid ) وطرق التدريس ( لتحسين الشعر وقصر النظر )، بينما أنتجت مشاريع أخرى تقنيات رقمية للتحليلات العروضية ( Poem Viewer ، Poemage ، Drift، و Machine) . -الاستماع الوثيق بمساعدة ). حتى أن البعض سعى لتحقيق الأرباح باستخدام أحدث البرامج للمساعدة في تكوين الشعر الموزون ( معالج الشعر ). بالإضافة إلى ذلك، اهتمت بعض المشاريع في الغالب بالشعر الموزون ( Scandroid و For Better for verse )، بينما غامر البعض الآخر بالبنية الصوتية للشعر الحر ( Poem Viewer و Poemage ). على حد علمي، لم أصادف بعد مشاريع تتعلق على وجه التحديد بأوزان التلفظ أو أوزان المقاطع، وأود أن أعرف ما إذا كانت هناك أي جهود من هذا القبيل.
في الختام، أود الآن أن أواصل النظر في بعض الآثار المترتبة على استخدام البرامج لإجراء التحليل العروضي (مثل Praat و ARLO و Drift ) وأشير إلى الحاجة إلى التحليل المنهجي. وكما أوضحت تانيا كليمنت في كتابها "أين المنهجية في العلوم الإنسانية الرقمية؟"، يجب أن يحتفظ البحث الأدبي بتقاليده "السليمة" المتمثلة في التأمل الذاتي، وخاصة عند استخدام منهجيات من العلوم الاجتماعية واللسانيات. [66] يستلزم التأمل الذاتي في هذا السياق فحصًا دقيقًا لكيفية تكييف البرمجيات لنظرية المعرفة في علم العروض.
على وجه الخصوص، قد يكون من المفيد النظر في التواريخ والظروف المادية للتكنولوجيات الرقمية لاستكشاف علم العروض. على سبيل المثال، توضح مارا ميلز في كتابها "Deaf Jam: From Inscription to Reproduction to Information" تاريخ علم الكلام وكيف تم استخدام مطياف الصوت - وهو شيء يقدمه برات - لتدريب الطلاب الصم على إتقان "الكلام العادي". [67] قد لا أنوي تطبيع تلاوة شعر أي شخص - ناهيك عن تطبيع قراءة الملحن - ولكن إذا استخدمت مطياف الصوت بلا مبالاة، فإن تاريخه قد يوحي عن غير قصد بموقف موثوق. وعلى نفس المنوال، قد تساعد التقنيات الرقمية أيضًا في معالجة الفكرة المحيطة بالأصوات "الموثوقة" والحدود الوطنية التي يتم بناؤها ثقافيًا. ماريت جي ماك آرثر ولي إم ميلر في كتابهما " التشوه الصوتي والكلام الأدائي، أو بأصوات مختلفة!" "، على سبيل المثال، فحص تكوين النصوص القانونية السمعية عن طريق تشويه التجويد والصفات الصوتية الأخرى، مما يشير إلى كيف أن إدراكنا للصوت مشروط تاريخيًا.
هناك تكنولوجيات رقمية أخرى سهلة الانزلاق وهي فكرة اللامادية. على سبيل المثال، يناقش جوناثان ستيرن في كتابه MP3: معنى التنسيق الاستثمارات التكنولوجية والثقافية التاريخية في فسيولوجيا الصوت، بالإضافة إلى آليات أجهزة التسجيل وتنسيقات الملفات الرقمية. [68] إن الأخذ في الاعتبار كيفية التوسط في صوت الشعر قد يكون موضع اهتمام خبراء العروض، وذلك للتخفيف من ثقتنا العمياء في التقنيات. على سبيل المثال، يبحث كريس موستازا في كتابه " الضوضاء هي المحتوى: نحو تحديد مصدر التسجيلات الشعرية حسابيًا " في وساطة الصوت نفسه، ويتعامل مع ما تعرفه الآلة على أنه "ضوضاء" كدال تاريخي يمكننا من خلاله اكتشاف كيفية حدوث ذلك. تم تسجيل الصوت في وقت ومكان معين.
أعتقد أن التقنيات الرقمية لاستكشاف العروض الموسيقية يمكن أن تكون بناءة، خاصة عندما يبحث البحث عن اللحظة التي تحتاج إلى التفاوض - أي الوقت الذي نحتاج فيه إلى التفاوض بشأن معرفتنا بالعروض والتقنيات الرقمية - تمامًا كما هو الحال مع التوتر بين الأوزان الموسيقية. وإيقاع الخط يمكن أن يوحي بالفن الإنساني.
شكر وتقدير:
في إعداد هذا المقال، تفضلت ناتالي جربر وإريك وايسكوت بتقديم تعليقات واقتراحات واسعة النطاق. لقد ساعدوني أيضًا في الحصول على الخبرة من خبراء العروض مثل توماس كيبل وتشارلز هارتمان. شكرًا لك! كما أنني ممتن أيضًا لتانيا كليمنت ولورا مانديل وماريت ماك آرثر لردهم السخي على استفساراتي عبر البريد الإلكتروني. وأخيرًا، أنا مدين لكريس نام، وأليكس بريدينج، ومايكل هوكر في قسم تكنولوجيا المعلومات بجامعة ميريلاند لدعمهم الفني والمعنوي، حيث كنت أحضر برامج مفتوحة المصدر، أسبوعًا بعد أسبوع، على أمل تشغيلها. لهم على جهاز الكمبيوتر الخاص بي. بدون مساعدتهم، لم أتمكن من فهم جميع أسطر الأوامر لتكوين بعض البرامج القديمة، إن لم تكن مقصورة على فئة معينة. وغني عن القول، أنني مسؤول عن جميع أوجه القصور في هذا المقال، وأتطلع إلى تلقي تعليقات حول كيف يمكنني تحسين هذا المسح العملي لمشاريع العروض الرقمية ومنهجيات التصور المتعلقة بالعروض. بالإضافة إلى ذلك، أود أن أعرف ما هي التطبيقات الأخرى التي قام بها خبراء العروض باستخدام البرامج المقدمة في هذا المقال وما إذا كانت هناك برامج إضافية يمكنهم إضافتها إلى القائمة.