مختار عوض والخبب

http://www.almolltaqa.com/vb/showthr...935#post605935

أخي وأستاذي الكريم
هنا شاعرية مكثفة، لكأنها امتداد للكثافة المعهودة منك في القصة القصيرة. ليس سهلا حشد هذه الشحنة من الصور والإيحاءات في هذا الحيز من الشعر.

على أن أول ما استوقفني هو وعيك على الخبب.
وفي سياق التزامك بالخبب أراك لجأت إلى ضرورات شعرية تتفاوت في طبيعتها، وبعضها غير ضروري وهو ناجم من نظرتك للخبب على أنه ( فعْلنْ ) و (فعِلن) والحقيقة أن كل تتال للأسباب الخفيفة والثقيلة جائز في الخبب. وبتعبير التفاعيل فإنه يجوز في الخبب

فعْلن = 22 ... فعِلُنْ = (2) 2 .... فَعِلَنُ = (2) (2) فاعلُ = 2 (2)
وآمل أن تكون الروابط التالية وكلها حول الخبب مدخلا لك إلى العروض الرقمي:

http://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/sharean

http://www.arood.com/vb/showthread.php?t=1648


http://sites.google.com/site/alarood/khabab-poets


http://kenanaonline.com/users/masry5...4/posts/138971

وخلاصة ذلك أن كل ساكن في الخبب عدا آخر البيت يجوز تحريكه
وليس كل متحرك يجوز تسكينه

هل كنتُ أُطالعُ ذاك الفـ(ــرْ)حَ الرابضَ في عينيكْ؟
أم كان الفـ(ــرْ)حُ مُخَبَّأَ في رَدْهَاتِ فؤادكْ؟


لا داعي هنا للجوء لتسكين راء ( الفرَح) فالوزن صحيح بتحريكها ( الفرَح)
***
أم كانتْ تحملُني لبلوغِ الفرْحْ
أما هنا فتسكين راء الفرْح مبرر للضرورة إذ لو حركتها لكسرت وزن الخبب
لبلوغ الفرَحْ = (لبُ) لو (غل فرَحْ = 2 3 = فاعلن) ويمتنع دخول فاعلن في الخبب

على أنك هنا سكنت آخر حرفين في البيت ويجيز ذلك الأخفش دون الخليل
كما في بيت عمر بن أبي ربيعة
قُلتُ أَهلاً أَنتُمُ بُغيَتُنا ..... فَتَسَمَّينَ فَقالَت أَنا (هِــنْدْ )
http://www.alfaseeh.com/vb/showthrea...l=1#post301187

***


وقصيدَةَ شعرْ
فأطيرُ لأكتبَها بالنورْ

يمكن تحريك راء الشعْرْ بجعل السطرين سطرا
وقصيدَةَ شعْرٍ فأطيرُ لأكتبَها بالنورْ

***
أم كان الفرْحُ (مُخَبَّأَ) في رَدْهَاتِ فؤادكْ؟
كي تجعلَ من قلبي (مرفأَ ) للآمالْ
(مرفاَ ) و ( مخبأَ ) بدون تنوين ( عدم صرف المنصرف ) ضرورة مستقبحه

وفي اللغة وإعادة الصياغة مندوحة عن ذلك كالقول تمثيلا لا حصرا:
أم كان الفرْحُ (تخفّى) في رَدْهَاتِ فؤادكْ؟
كي تجعلَ من قلبي للآمال (المرفأْ)

وبالمناسبة لا ضرورة لتسكين دال ( ردْهات )

***
يستقبلُ ما تحملُه سفنُ الغيبْ
لاحظ أن انتهاء السطر بكلمة (الغيْب ) حيث يلتقي ساكنان أولهما حرف اللين ( الياء) لا بأس به

وشكرا سلفا لسعة صدرك والله يرعاك.

لقد أثبت العروض الرقمي أنه استطاع ان ينصف الخبب ، فجعله

واضحا في فهم من درسوا الرقمي ، فزال كل لبس حوله ، و انتفى كل خلط

قد يكون بينه و بين بحر المتدارك .

بل ربما نقول أنه تحول إلى وزن سهل جدا ضبطه ، و النظم عليه .

كما أن قواعد الخبب يتم تطبيقها على سائر البحور التي امتزج في الإيقاع البحري

و الخببي .

====
مرحبا بالأديب مختار عوض ، و شكرا للأستاذ خشان على هذا الموضوع .

http://www.almolltaqa.com/vb/showthr...935#post605935

أخي وأستاذي الكريم
هنا شاعرية مكثفة، لكأنها امتداد للكثافة المعهودة منك في القصة القصيرة. ليس سهلا حشد هذه الشحنة من الصور والإيحاءات في هذا الحيز من الشعر.

على أن أول ما استوقفني هو وعيك على الخبب.
وفي سياق التزامك بالخبب أراك لجأت إلى ضرورات شعرية تتفاوت في طبيعتها، وبعضها غير ضروري وهو ناجم من نظرتك للخبب على أنه ( فعْلنْ ) و (فعِلن) والحقيقة أن كل تتال للأسباب الخفيفة والثقيلة جائز في الخبب. وبتعبير التفاعيل فإنه يجوز في الخبب

فعْلن = 22 ... فعِلُنْ = (2) 2 .... فَعِلَنُ = (2) (2) فاعلُ = 2 (2)
وآمل أن تكون الروابط التالية وكلها حول الخبب مدخلا لك إلى العروض الرقمي:

http://sites.google.com/site/alarood/r3/home/sharean

http://www.arood.com/vb/showthread.php?t=1648


http://sites.google.com/site/alarood/khabab-poets


http://kenanaonline.com/users/masry5...4/posts/138971

وخلاصة ذلك أن كل ساكن في الخبب عدا آخر البيت يجوز تحريكه
وليس كل متحرك يجوز تسكينه

هل كنتُ أُطالعُ ذاك الفـ(ــرْ)حَ الرابضَ في عينيكْ؟
أم كان الفـ(ــرْ)حُ مُخَبَّأَ في رَدْهَاتِ فؤادكْ؟


لا داعي هنا للجوء لتسكين راء ( الفرَح) فالوزن صحيح بتحريكها ( الفرَح)
***
أم كانتْ تحملُني لبلوغِ الفرْحْ
أما هنا فتسكين راء الفرْح مبرر للضرورة إذ لو حركتها لكسرت وزن الخبب
لبلوغ الفرَحْ = (لبُ) لو (غل فرَحْ = 2 3 = فاعلن) ويمتنع دخول فاعلن في الخبب

على أنك هنا سكنت آخر حرفين في البيت ويجيز ذلك الأخفش دون الخليل
كما في بيت عمر بن أبي ربيعة
قُلتُ أَهلاً أَنتُمُ بُغيَتُنا ..... فَتَسَمَّينَ فَقالَت أَنا (هِــنْدْ )
http://www.alfaseeh.com/vb/showthrea...l=1#post301187

***


وقصيدَةَ شعرْ
فأطيرُ لأكتبَها بالنورْ

يمكن تحريك راء الشعْرْ بجعل السطرين سطرا
وقصيدَةَ شعْرٍ فأطيرُ لأكتبَها بالنورْ

***
أم كان الفرْحُ (مُخَبَّأَ) في رَدْهَاتِ فؤادكْ؟
كي تجعلَ من قلبي (مرفأَ ) للآمالْ
(مرفاَ ) و ( مخبأَ ) بدون تنوين ( عدم صرف المنصرف ) ضرورة مستقبحه

وفي اللغة وإعادة الصياغة مندوحة عن ذلك كالقول تمثيلا لا حصرا:
أم كان الفرْحُ (تخفّى) في رَدْهَاتِ فؤادكْ؟
كي تجعلَ من قلبي للآمال (المرفأْ)

وبالمناسبة لا ضرورة لتسكين دال ( ردْهات )

***
يستقبلُ ما تحملُه سفنُ الغيبْ
لاحظ أن انتهاء السطر بكلمة (الغيْب ) حيث يلتقي ساكنان أولهما حرف اللين ( الياء) لا بأس به

وشكرا سلفا لسعة صدرك والله يرعاك.

أستاذنا الراقي العروضي الكبير
خشان خشان

يا لكرمك ورقيك..
سعيد أنا لاقترابي من علمك الغزير، وسعيد أنْ وجد نصِّي المتواضع طريقًا لذائقتك الخصبة، وسعيد أن يلقى هذا النص المتواضع اهتمامك فتتناوله بالتحليل العروضي فتغدق عليّ من علمك الكثير..
شكرا أستاذي لكل هذا الفيض، ولتقبلني تلميذا في محرابك الراقي..
محبتي وتقديري.

لقد أثبت العروض الرقمي أنه استطاع ان ينصف الخبب ، فجعله

واضحا في فهم من درسوا الرقمي ، فزال كل لبس حوله ، و انتفى كل خلط

قد يكون بينه و بين بحر المتدارك .

بل ربما نقول أنه تحول إلى وزن سهل جدا ضبطه ، و النظم عليه .

كما أن قواعد الخبب يتم تطبيقها على سائر البحور التي امتزج في الإيقاع البحري

و الخببي .

====
مرحبا بالأديب مختار عوض ، و شكرا للأستاذ خشان على هذا الموضوع .

أحسنت التوصيف أستاذتي

وأضيف توضيحا لما تضمنه كلامك بشكل مجمل:

إن الوعي على وجود إيقاعين في الشعر العربي وتباين خصائصهما وشروط تداخلهما فيما يسمى بـ(التخاب) أساس من أسس الرقمي وشموليته.

يرعاك الله.

لقد أثبت العروض الرقمي أنه استطاع ان ينصف الخبب ، فجعله

واضحا في فهم من درسوا الرقمي ، فزال كل لبس حوله ، و انتفى كل خلط

قد يكون بينه و بين بحر المتدارك .

بل ربما نقول أنه تحول إلى وزن سهل جدا ضبطه ، و النظم عليه .

كما أن قواعد الخبب يتم تطبيقها على سائر البحور التي امتزج في الإيقاع البحري

و الخببي .

====
مرحبا بالأديب مختار عوض ، و شكرا للأستاذ خشان على هذا الموضوع .

أختي الراقية
نادية بوغرارة
شكرا لك مرة ثانية ومرات كثيرة بمثل كرمك ورقيك..
امتناني لك ولأستاذنا الرائع الكبير.