قصيدة ونقاش

جائتني أحد الأخوات الكريمات باستفسارٍ عن صحة وزن القصيدة التالية:

نزّلوني ساحة الحرب وخذوا مني سلاحـي
ماامهلوني آتجهز واسكـب العنـف بايديّـه
كلمةٍ غصّت بحلقي لااسترحت ولااستراحـي
نجدل الشمس وايدينا تطلـب السجّـان فيّـه
ياكثر ماكنت اضمّد بالشعر معطب جراحـي
وياكثر ماكنت أجازي فـزة الخفّـاق كيّـه
كنت ابهذل فيه ودّي ينعتق ويصير صاحـي
مادريـت انـي دمرتـه بالكوايـا والأسيّـه
وياكثر ماكان يبكي لن دنت ساعة رواحـي
كن خطواتي بسمعه صرخة الذابـح خويّـه
والحمام اللي بصدري من العنا والغيض ناحي
كم رجيته لاينـوح ونوحتـه ترجـع عليّـه
دوروني في متاهة "سـر" لايمكـن يباحـي
واطلبوا مني أجاوب ولاأكون أغبـى غبيّـه
آه ياكثر الظما بي والروى عـذب وقراحـي
والروى لو ماشهرته نـذر ماأوصلـه "فيّـه
والضلوع العوج عوج ولو أعدّلهـا مباحـي
بس كيف أعدّل اللي عوجهـا مثـل الرزيّـه
ألف ضيقة تنعتق بي ودها تسبـي سماحـي
وألف صوتٍ يرتجيني فصرخته معدال ديّـه
ديةٍ من كثر ماأجزع تحلف لتطلق سراحـي
وتطلق طيورٍ تغـرد بالحـروف الأبجديّـة
طيور تسكن في شفاهي تنسج الفرح بصباحي
وكل صبـحٍ ماتعيشـه ينقلـب ليلـه شقيّـه
ينقلب مثل المعنّى اللي على الجمر استراحـي
ينحـرق بالجمـر فـدوه للعيـون الطايفيـه
آه يايمه وش أكتب والقلـم قصـة كفاحـي
اللي فيها مات صبري وخلا بنت الروح حيّه
فيها يايمه نجحت ولاأحـد فـرح بنجاحـي
غير أنتي اللي عطيتي فرحتي قلبـك هديّـه
وفيها يايمه نزعت وشهقتك حيـث نواحـي
دارت الصرخات وأنتِ من شرب كاس المنيّه
ولمّا يايمه حضنتك وبان بالعيـن ارتياحـي
خذت من حضنك أغاني هاديه مكتوبـة فيّـه
أنتِ يايمه الوحيده اللي لـك حـق اجتياحـي
العبي فشعري وغني وامسكـي يمـه يديّـه
حاولي تنسين حزنٍ في سما الآهـات لاحـي
وإلا اقولك يا عيوني علمينـي أصبـح قويّـه
علميني كيف أحارب وأنا ماأملـك سلاحـي
وكيف أفوز وفي يديني وردتين وألف كيّـه





وكان ردّي لها :



سأبدأ بتعريف بسيط للعروض الرقمي
فعن (العروض الرقمي )أقول
مما يعاني منه علم العروض كثرة المصطلحات
والعروض الرقمي خال تماما منها ويمكن للشخص والشاعر خاصة أن يتقن أساسه خلال بضع دقائق. ذلك أن أساسه مفردتان لا غير هما الرقمان 2 و 3
أما الرقم 2 فيمثل حرفا متحركا يليه حرف ساكن مثل ( بَـلْ ، كَمْ ، ما ، قو )
والرقم 3 يمثل متحرك فمتحرك فساكن مثل ( قُـبَلْ ، بِكَمْ ، سـَمَـا ، بـَقُو )
نلاحظ أن الساكن إما حرف عليه سكون أو حرف ممدود (ا و ي)
يمكننا جمع 2 + 2 = 4
ويمكن لمن أراد المزيد الاطلالع على الرابط :
http://www.geocities.com/khashan_kh/20-nabtee.html

وإلى مثالين قبل التطبيق على القصيدة
بلادي = بِ لَ ا دِ ي = بلا دي = 3 2
يا مرحباً بِكُمْ = يا – مرْ – حبَنْ – بِكمْ = 2 2 3 3 = 4 3 3
القصيدة على بحر الرمل
وتفاعيله هي:
فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن
وبالعروض الرقمي ( 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 )
انزّلوني ساحة الحرب وخذوا مني سلاحـي
نز زلو ني سا حتل حر بو خذو من ني سلا حي
= 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2
ماامهلوني آتجهز واسكـب العنـف بايديّـه
مم هلو ني آآ تجهْـ هزْ وس كبل عن فبْ أدي يه
= 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2
هذا ويستمر الترقيم في بقية الأبيات (2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2)
وأي اختلاف عن هذه الأرقام يكون كسراً..


كلمةٍ غصّت بحلقي لااسترحت ولااستراحـي
كل متن غص صت بحل قي لس ترح تو لس ترا حي
نجدل الشمس وايدينا تطلـب السجّـان فيّـه
تجْ دلش شم سو يدي نا تط لبس سج جا نفي يه

ياكثر ماكنت اضمّد بالشعر معطب جراحـي
يا كثر ما كن تضم مد بش شعر مع طب جرا حي
وياكثر ماكنت أجازي فـزة الخفّـاق كيّـه
(و)* يا كثر ما كن تجا زي فز زتل خف فا قكي يه

كنت ابهذل فيه ودّي ينعتق ويصير صاحـي
كن تبهـ ذل في هود دي ين عتق وي صي رصا حي
مادريـت انـي دمرتـه بالكوايـا والأسيّـه
ما دري تن ني دمر ته بل كوايا ول أسي يه

وياكثر ماكان يبكي لن دنت ساعة رواحـي
(و)* يا كثر ما كا نيب كي لن دنت سا عت روا حي
كن خطواتي بسمعه صرخة الذابـح خويّـه
كن نخط وا تي بسم عه صر ختل ذا بح خوي يه

والحمام اللي بصدري من العنا والغيض ناحي
ول حما مل لي بصد رِم مل عنا ول غي ضنا جي
("من العنا" لايستقيم الوزن إلا بتخفيفي الياء وهو جائز)
كم رجيته لاينـوح ونوحتـه ترجـع عليّـه
كم رجي ته لا ينو حو نو حته تر جع علي يه

دوروني في متاهة "سـر" لايمكـن يباحـي
دو ورو ني في متا هت سر رلا يم كن يبا حي
واطلبوا مني أجاوب ولاأكون أغبـى غبيّـه
وط لبو من ني أجا وب "و" لا أكو نغ با غبي يه
(و -خفيفة ) تخطف خطفا يخفيها عند اللفظ
والأفضل عدم كتابتها أو لفظها لكنها ليست كسراً


آه ياكثر الظما بي والروى عـذب وقراحـي
آآ هيا كث رظ ظما بي ور روا عذ بو قرا حي
والروى لو ماشهرته نـذر ماأوصلـه "فيّـه
ور روا لو ما شهر ته نذ رما أو صلْ هفي يه

والضلوع العوج عوج ولو أعدّلهـا مباحـي
زض ضلو عل عو جعو جو لو أعد دل ها مبا حي
بس كيف أعدّل اللي عوجهـا مثـل الرزيّـه
بس كي فآ عدْ دللْ لي عو جها مث لز زري يه
اللفظ هنا مهم جداً خصوصاً عند المد في (آعدل) الألف فيها تمد وتشبع

ألف ضيقة تنعتق بي ودها تسبـي سماحـي
أل فضي قه تن عتق بي ود دها تسبي سما حي
وألف صوتٍ يرتجيني فصرخته معدال ديّـه
(و)* أل فصو تن ير تجي نِف صر خته مع دا لدي يه

ديةٍ من كثر ماأجزع تحلف لتطلق سراحـي
دي يتن من كث مجْ زع تح لفل تط لق سراحي
وتطلق طيورٍ تغـرد بالحـروف الأبجديّـة
(و)* تط لقط يو رن تغر رد بل حرو فل أب جدي يه

طيور تسكن في شفاهي تنسج الفرح بصباحي
طيو رتس كن في شفا هي تن سجل فر حب صبا حي
3 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2
خالف في كلمة طيور (أو اطيور= أط يو 2 2 ) تفعيلة بحر الرمل
مكسور البيت .. فلو قلنا
طير يسكن في شفاهي ينسج الفرح بصباحي
طي ريس كن في شفا هي ين سجل فر حب صبا حي
لاستقام الوزن على بحر الرمل
وكل صبـحٍ ماتعيشـه ينقلـب ليلـه شقيّـه
(و)* كل لصب حن ما تعي شه ين قلب لي له شقي يه

ينقلب مثل المعنّى اللي على الجمر استراحـي
ين قلب مثل لل معن نل لي علل جم رس ترا حي
ينحـرق بالجمـر فـدوه للعيـون الطايفيـه
ين حرق بل جم رفد وه لل عيو نط طا يفي يه
((الله الله ما أجمل البيت))

آه يايمه وش أكتب والقلـم قصـة كفاحـي
آآ هيا يم مه وشك تب ول قلم قص صت كفا حي
اللي فيها مات صبري وخلا بنت الروح حيّه
أل لفي ها ما تصب رِوْ خلْ لبن تر رو ححي يه

فيها يايمه نجحت ولاأحـد فـرح بنجاحـي
في هَيا يم مه نجح تو لا أحد فرْ حب نجا حي
غير أنتي اللي عطيتي فرحتي قلبـك هديّـه
غي رأن تل لي عطي تي فر حتي قل بك هدي يه

وفيها يايمه نزعت وشهقتك حيـث نواحـي
(و)* في هَيا يم مه نزع تو .. (أعتقد أن هناك نقصاً في حروف هذا البيت فأرجو التصويب)
دارت الصرخات وأنتِ من شرب كاس المنيّه
دا رتص صر خا توِن تي من شرب كا سل مني يه

ولمّا يايمه حضنتك وبان بالعيـن ارتياحـي
(و)* لم ميا يم مه حضن تك (و) با نبل عي نر تيا حي
الواو هنا كالخفيفة السابقة في البيت أعلاه
خذت من حضنك أغاني هاديه مكتوبـة فيّـه
خذْ تمن حضْ نك أغا ني ها ديه مك تو بفي يه

أنتِ يايمه الوحيده اللي لـك حـق اجتياحـي
أن تيا يم مل وحي دل لي لكي حق اح تيا جي
(ربما هي غير لهجة الشاعرة ولكن الكاف في كلمة "لك" لكي يستقيم الوزن لا بد من اشباعها بالياء)
العبي فشعري وغني وامسكـي يمـه يديّـه
أل عبف شع رس وغن ني وم سكي يم مه يدي يه

حاولي تنسين حزنٍ في سما الآهـات لاحـي
حا ولي تن سي نحز نن في سمل آآ ها تلا حي
وإلا اقولك ياعيوني علمينـي أصبـح قويّـه
ولْ لقلْ لك يا عيو ني عل لمي نص بح قوي يه
(لاحظو كيف تلفظ الشاعرة الكلمات في هذا البيت )

علميني كيف أحارب وأنا ماأملـك سلاحـي
عل لمي ني كي فحا ربْ وا نما أم لك سلا حي
وكيف أفوز وفي يديني وردتين وألف كيّـه
(و)* كي ففو زو في يدي ني ور دتي نو أل فكي يه

• الواو في الشعر النبطي حين تكوت في أول البيت يكونُ نقها مخخفاً للغاية يجوز استخدامها بهذه الطريقة حيث أنخا لا تثقل الوزن وهي مستخدمة كثيراً في الشعر النبطي.. بخلاف الفصيح فوجودها بمثل هذه الطريقة يخل بالوزن


القصيدة أعلاه من القصائد الجميلة الخالية ووزنها سليم عدا في موطن واحد..


هذا والله أعلم

محمد السقاف

ثم عادت لي أخت الكريمة برد على مناولتي للقصيدة من أحد الأخوة الكرام الذي كان رده كالتالي:



كلمةٍ غصّت بحلقي لااسترحت ولااستراحـي
كل متن غص صت بحل قي لس ترح تو لس ترا حي
نجدل الشمس وايدينا تطلـب السجّـان فيّـه
تجْ دلش شم سو يدي نا تط لبس سج جا نفي يه

لن أتكلم عن المعنى, نحن بصدد الوزن والسلاسه, كلمة (وايدينا) أثقلت البيت

ياكثر ماكنت اضمّد بالشعر معطب جراحـي
يا كثر ما كن تضم مد بش شعر مع طب جرا حي
وياكثر ماكنت أجازي فـزة الخفّـاق كيّـه
(و)* يا كثر ما كن تجا زي فز زتل خف فا قكي يه

هذا البيت جيد ولا أرى فيه عيبا

كنت ابهذل فيه ودّي ينعتق ويصير صاحـي
كن تبهـ ذل في هود دي ين عتق وي صي رصا حي
مادريـت انـي دمرتـه بالكوايـا والأسيّـه
ما دري تن ني دمر ته بل كوايا ول أسي يه

بيت صحيح

وياكثر ماكان يبكي لن دنت ساعة رواحـي
(و)* يا كثر ما كا نيب كي لن دنت سا عت روا حي
كن خطواتي بسمعه صرخة الذابـح خويّـه
كن نخط وا تي بسم عه صر ختل ذا بح خوي يه

بيت صحيح

والحمام اللي بصدري من العنا والغيض ناحي
ول حما مل لي بصد رِم مل عنا ول غي ضنا جي
("من العنا" لايستقيم الوزن إلا بتخفيفي الياء وهو جائز)
كم رجيته لاينـوح ونوحتـه ترجـع عليّـه
كم رجي ته لا ينو حو نو حته تر جع علي يه

ليس بتخفيف الياء وانما بتجاهل النون

دوروني في متاهة "سـر" لايمكـن يباحـي
دو ورو ني في متا هت سر رلا يم كن يبا حي
واطلبوا مني أجاوب ولاأكون أغبـى غبيّـه
وط لبو من ني أجا وب "و" لا أكو نغ با غبي يه
(و -خفيفة ) تخطف خطفا يخفيها عند اللفظ
والأفضل عدم كتابتها أو لفظها لكنها ليست كسراً

تجاهل الشاعر مافعلته كلمة (ولا) في هذا البيت وكلمة (أجاوب)
لو قالت الشاعره: واطلبوا مني أجيب ولاأكون أغبـى غبيّـه
أو قالت: واطلبوا مني أجاوب ما أكون أغبـى غبيّـه
لصح الوزن

آه ياكثر الظما بي والروى عـذب وقراحـي
آآ هيا كث رظ ظما بي ور روا عذ بو قرا حي
والروى لو ماشهرته نـذر ماأوصلـه "فيّـه
ور روا لو ما شهر ته نذ رما أو صلْ هفي يه

لا بأس

والضلوع العوج عوج ولو أعدّلهـا مباحـي
زض ضلو عل عو جعو جو لو أعد دل ها مبا حي
بس كيف أعدّل اللي عوجهـا مثـل الرزيّـه
بس كي فآ عدْ دللْ لي عو جها مث لز زري يه
اللفظ هنا مهم جداً خصوصاً عند المد في (آعدل) الألف فيها تمد وتشبع

صحيح

ألف ضيقة تنعتق بي ودها تسبـي سماحـي
أل فضي قه تن عتق بي ود دها تسبي سما حي
وألف صوتٍ يرتجيني فصرخته معدال ديّـه
(و)* أل فصو تن ير تجي نِف صر خته مع دا لدي يه

الفاء هنا أثقلت البيت ولو ألغيت لاستقام الوزن

ديةٍ من كثر ماأجزع تحلف لتطلق سراحـي
دي يتن من كث مجْ زع تح لفل تط لق سراحي
وتطلق طيورٍ تغـرد بالحـروف الأبجديّـة
(و)* تط لقط يو رن تغر رد بل حرو فل أب جدي يه

بيت صحيح

طيور تسكن في شفاهي تنسج الفرح بصباحي
طيو رتس كن في شفا هي تن سجل فر حب صبا حي
3 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2
خالف في كلمة طيور (أو اطيور= أط يو 2 2 ) تفعيلة بحر الرمل
مكسور البيت .. فلو قلنا
طير يسكن في شفاهي ينسج الفرح بصباحي
طي ريس كن في شفا هي ين سجل فر حب صبا حي
لاستقام الوزن على بحر الرمل
وكل صبـحٍ ماتعيشـه ينقلـب ليلـه شقيّـه
(و)* كل لصب حن ما تعي شه ين قلب لي له شقي يه

أحسن الشاعر في التفصيل
ثم تمعنوا في الشطر الثاني... خلط عجيب بين التذكير والتأنيث
برغم اننا نتكلم عن الوزن إلا ان هذا الشطر يدعم وجهة نظري كثيرا

ينقلب مثل المعنّى اللي على الجمر استراحـي
ين قلب مثل لل معن نل لي علل جم رس ترا حي
ينحـرق بالجمـر فـدوه للعيـون الطايفيـه
ين حرق بل جم رفد وه لل عيو نط طا يفي يه
((الله الله ما أجمل البيت))

أوافق الشاعر فيما قال

آه يايمه وش أكتب والقلـم قصـة كفاحـي
آآ هيا يم مه وشك تب ول قلم قص صت كفا حي
اللي فيها مات صبري وخلا بنت الروح حيّه
أل لفي ها ما تصب رِوْ خلْ لبن تر رو ححي يه

غريبه من الاستاذ محمد...كلمتا (اللي) و (خلا) أخلتا بالوزن اخلال واااااضح

فيها يايمه نجحت ولاأحـد فـرح بنجاحـي
في هَيا يم مه نجح تو لا أحد فرْ حب نجا حي
غير أنتي اللي عطيتي فرحتي قلبـك هديّـه
غي رأن تل لي عطي تي فر حتي قل بك هدي يه

كلمتا (فيها) و (لا أحد) أثقلتا البيت... لوقالت : (فيه) و (لاحدٍ) (بغض النظر عن المعنى)
لكان البيت مستقيما

وفيها يايمه نزعت وشهقتك صبت نواحـي
(و)* في هَيا يم مه نزع تو ..
دارت الصرخات وأنتِ من شرب كاس المنيّه
دا رتص صر خا توِن تي من شرب كا سل مني يه

ولمّا يايمه حضنتك وبان بالعيـن ارتياحـي
(و)* لم ميا يم مه حضن تك (و) با نبل عي نر تيا حي
الواو هنا كالخفيفة السابقة في البيت أعلاه
خذت من حضنك أغاني هاديه مكتوبـة فيّـه
خذْ تمن حضْ نك أغا ني ها ديه مك تو بفي يه

كررت الواو كثيرا في البيتين السابقين مما أثقل كاهلهما
كلمة (مكتوبه) أخلت بالوزن لأنها تسببت في إطالة البيت..الهاء زائده

أنتِ يايمه الوحيده اللي لـك حـق اجتياحـي
أن تيا يم مل وحي دل لي لكي حق اح تيا جي
(ربما هي غير لهجة الشاعرة ولكن الكاف في كلمة "لك" لكي يستقيم الوزن لا بد من اشباعها بالياء)
العبي فشعري وغني وامسكـي يمـه يديّـه
أل عبف شع رس وغن ني وم سكي يم مه يدي يه

أضيف على كلام الشاعر: أن الهاء في كلمتي (يايمه الوحيده) يجب ان تكون مخففه
كثيرا حتى يستقيم الوزن ويسهل النطق..أضف لذلك الياء في كلمة (العبي)

حاولي تنسين حزنٍ في سما الآهـات لاحـي
حا ولي تن سي نحز نن في سمل آآ ها تلا حي
وإلا اقولك ياعيوني علمينـي أصبـح قويّـه
ولْ لقلْ لك يا عيو ني عل لمي نص بح قوي يه
(لاحظو كيف تلفظ الشاعرة الكلمات في هذا البيت )

الياء في كلمة علميني يجب تجاهله تماما

علميني كيف أحارب وأنا ماأملـك سلاحـي
عل لمي ني كي فحا ربْ وا نما أم لك سلا حي
وكيف أفوز وفي يديني وردتين وألف كيّـه
(و)* كي ففو زو في يدي ني ور دتي نو أل فكي يه

الهمزه اللتي كما في كلمة (ما أملك) غالبا ما يتجنبها الشعراء المبدعين
ولو قالت: علميني كيف أحارب وأنا ماعندي سلاحـي...لكان رائعا


انتهى
.....


ربما كان للأخوة هما وجهات نظر فأتمنى المشاركة..

ولي عودة بإذنه تعالى

محمد السقاف

أخي الكريم الأستاذ محمد السقاف
النبطي مجال جيد يظهر ميزة الرقمي في التوصل إلى لهجة الشاعر أو لهجة ما تحقق الوزن.
والذي تفضلت به يمثل لهجة وفي بعض الجزئيات تبدو إمكانية للهجة أخرى، وربما يكون اختلاف تعود شخصين على لهجتين سببا في قراءة النبطي على وجهين مختلفين كلاهما صحيح.

فيما يلي أقدم قراءة أخرى وأتمنى رأيك فيها

نجدل الشمس وايدينا تطلـب السجّـان فيّـه
نجْ دلش شم سو يدي نا تط لبس سج جا نفي يه
نجْ دلش شم سِوْ إدي نا تط لبس سج جا نفي يه




والحمام اللي بصدري من العنا والغيض ناحي
ول حما مل لي بصد رِم مل عنا ول غي ضنا جي
ول حما مل لي بصد رِِمْ نِل عنا ول غي ضنا جي




كم رجيته لاينـوح ونوحتـه ترجـع عليّـه
كم رجي ته لا ينو حو نو حته تر جع علي يه

ليس بتخفيف الياء وانما بتجاهل النون
لا أراك تجاهلت نونا والوزن سليم دون تحريف


دوروني في متاهة "سـر" لايمكـن يباحـي
دو ورو ني في متا هت سر رلا يم كن يبا حي
واطلبوا مني أجاوب ولاأكون أغبـى غبيّـه
وط لبو من ني أجا وب "و" لا أكو نغ با غبي يه
(و -خفيفة ) تخطف خطفا يخفيها عند اللفظ
والأفضل عدم كتابتها أو لفظها لكنها ليست كسراً
وط لبو من ني أجَوْ بِوْ لا أكو نغ با غبي يه


تجاهل الشاعر مافعلته كلمة (ولا) في هذا البيت وكلمة (أجاوب)
لو قالت الشاعره: واطلبوا مني أجيب ولاأكون أغبـى غبيّـه
أو قالت: واطلبوا مني أجاوب ما أكون أغبـى غبيّـه
لصح الوزن



ألف ضيقة تنعتق بي ودها تسبـي سماحـي
أل فضي قه تن عتق بي ود دها تسبي سما حي
وألف صوتٍ يرتجيني فصرخته معدال ديّـه
(و)* أل فصو تن ير تجي نِف صر خته مع دا لدي يه

ويمكن لفظ الواو كحرف متحرك
وَلْ فصو تن

الفاء هنا أثقلت البيت ولو ألغيت لاستقام الوزن
لا أراها أثقلت البيت بدليل صحة التقطيع ولعل هذه اللهجة في لفظ الفاء هي الأشيع في مصر

ينقلب مثل المعنّى اللي على الجمر استراحـي
ين قلب مثل لل معن نل لي علل جم رس ترا حي
ينحـرق بالجمـر فـدوه للعيـون الطايفيـه
ين حرق بل جم رفد وه لل عيو نط طا يفي يه
((الله الله ما أجمل البيت))
هو جميل حقا

أوافق الشاعر فيما قال


اللي فيها مات صبري وخلا بنت الروح حيّه
أل لفي ها ما تصب رِوْ خلْ لبن تر رو ححي يه

غريبه من الاستاذ محمد...كلمتا (اللي) و (خلا) أخلتا بالوزن اخلال واااااضح
لا أرى خللا


فيها يايمه نجحت ولاأحـد فـرح بنجاحـي
في هَيا يم مه نجح تو لا أحد فرْ حب نجا حي
غير أنتي اللي عطيتي فرحتي قلبـك هديّـه
غي رأن تل لي عطي تي فر حتي قل بك هدي يه

كلمتا (فيها) و (لا أحد) أثقلتا البيت... لوقالت : (فيه) و (لاحدٍ) (بغض النظر عن المعنى)
لكان البيت مستقيما
في هَيَمْ منْ جح تُلا إلى هنا سليم بهذا اللفظ
ولو أكمل : وما من واحدن فرح بنجاحي لصح الوزن
في هَيَمْ منْ جح تُما من وا حدن فر حب نجا حي


ولمّا يايمه حضنتك وبان بالعيـن ارتياحـي
(و)* لم ميا يم مه حضن تك (و) با نبل عي نر تيا حي
الواو هنا كالخفيفة السابقة في البيت أعلاه
من الصعب اعتبار الواو في منتصف الشطر (الحشو) كالواو في أول الشطر
وربما كانت خطأ مطبعيا وحذفها ربما يجعل المعنى أجمل في هذا البيت

خذت من حضنك أغاني هاديه مكتوبـة فيّـه
خذْ تمن حضْ نك أغا ني ها ديه مك تو بفي يه

كررت الواو كثيرا في البيتين السابقين مما أثقل كاهلهما
كلمة (مكتوبه) أخلت بالوزن لأنها تسببت في إطالة البيت..الهاء زائده
هاء مكتوبه تكتب ولا تلفظ وتحل محلها كسرة كما تفضلت


أنتِ يايمه الوحيده اللي لـك حـق اجتياحـي
أن تيا يم مل وحي دل لي لكي حق اح تيا جي
(ربما هي غير لهجة الشاعرة ولكن الكاف في كلمة "لك" لكي يستقيم الوزن لا بد من اشباعها بالياء)
ويصح الوزن بالقول:
أن تيا يم مل وحي دل لي إلِكْ حق اح تيا جي


العبي فشعري وغني وامسكـي يمـه يديّـه
أل عبف شع رس وغن ني وم سكي يم مه يدي يه

أضيف على كلام الشاعر: أن الهاء في كلمتي (يايمه الوحيده) يجب ان تكون مخففه
كثيرا حتى يستقيم الوزن ويسهل النطق..أضف لذلك الياء في كلمة (العبي)

نكتشف من هذا النص وجوب المرونة في لفظ حروف المد ممدودة حينا وكحركة حينا آخر، ونعامل الهاء وكأنها أحد حروف المد ننطقها تارة ونستبدلها بحركة تارة أخرى.

علميني كيف أحارب وأنا ما أملـك سلاحـي
عل لمي ني كي فحا ربْ وا نما أم لك سلا حي

الهمزه اللتي كما في كلمة (ما أملك) غالبا ما يتجنبها الشعراء المبدعين
ولو قالت: علميني كيف أحارب وأنا ماعندي سلاحـي...لكان رائعا

لا أرى بأسا في لفظ الهمزة في أول الفعل ولو كانت همزة أل التعريف لكان لفظها مكروها.

أكرر أن ما أوردته مجرد احتمالات أخرى ليست بالضرورة خيرا مما ذكرت، وإنما لأبين اللهجة الأخرى الممكنة.

دمت أيها الأستاذ الشاعر الجميل والله يرعاك.

طيور تسكن في شفاهي تنسج الفرح بصباحي
طيو رتس كن في شفا هي تن سجل فر حب صبا حي
3 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2
خالف في كلمة طيور (أو اطيور= أط يو 2 2 ) تفعيلة بحر الرمل
مكسور البيت .. فلو قلنا
طير يسكن في شفاهي ينسج الفرح بصباحي
طي ريس كن في شفا هي ين سجل فر حب صبا حي
لاستقام الوزن على بحر الرمل
وكل صبـحٍ ماتعيشـه ينقلـب ليلـه شقيّـه
(و)* كل لصب حن ما تعي شه ين قلب لي له شقي يه



ماذا عن هذا البيت أستاذي!

أساتذتي الكرام /مساكم ورد
اسمحو لي ادلي بدلوي
أولا القصيده جميله جدا راقت لي
واليكم قراءتي للأبيات المشكوك فيها

"بس كيف أعدّل اللي عوجهـا مثـل الرزيّـه
بس كي فآ عدْ دللْ لي عو جها مث لز زري يه
اللفظ هنا مهم جداً خصوصاً عند المد في (آعدل) الألف فيها تمد وتشبع"

بس سكي فا عد دلل لي .../ اعتقد بس تلفظ /بتشديد السين !
________

أنتِ يايمه الوحيده اللي لـك حـق اجتياحـي
أن تيا يم مل وحي دل لي لكي حق اح تيا جي
(ربما هي غير لهجة الشاعرة ولكن الكاف في كلمة "لك" لكي يستقيم الوزن لا بد من اشباعها بالياء)

أن تيا يم مل وحي ده ال للك حق اج تيا حي/ده=قد تلفظ دا/ وقد تلفظ ح بالكسر في كلمة الوحيده
مجرد رأي لا أدري أذا كان صائب
..__________
طيور تسكن في شفاهي تنسج الفرح بصباحي
طيو رتس كن في شفا هي تن سجل فر حب صبا حي
3 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2
خالف في كلمة طيور (أو اطيور= أط يو 2 2 ) تفعيلة بحر الرمل
مكسور البيت .. فلو قلنا
طير يسكن في شفاهي ينسج الفرح بصباحي
طي ريس كن في شفا هي ين سجل فر حب صبا حي
لاستقام الوزن على بحر الرمل"
ماذا لو تلفظ الشاعره طيور بتشديد الياء /سؤال هل يجوز؟

________________


تلميذتكم المتفائله

شكرا لك أخي واستاذي محمد السقاف على فتح باب النقاش لنستفيد

طيور تسكن في شفاهي تنسج الفرح بصباحي
طي يور /للأمانه حاولت اسلسها ما سلست لازم طي يو
حتى لو قلت أط يو /ر لازم يوقف اللفظ على يو

أخي محمد

لم أتعرض إلا لما رأيت فيه احتمالا آخر للفظ.

ورأيك في البيت ( طيو ر ) صحيح فهو خارج عن الرمل.

وهذا رأي الأستاذة المتفائلة، التي جاءت باحتمالات جديدة للفظ بعض الأبيات.

أبارك لك ولنفسي وللمنتدى بالزميلة الجديدة المبدعة في النبطي الأستاذة التفائلة.

يرعاكما الله.

الرسالة الأصلية كتبت بواسطة محمد السقاف
طيور تسكن في شفاهي تنسج الفرح بصباحي
طيو رتس كن في شفا هي تن سجل فر حب صبا حي
3 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2
خالف في كلمة طيور (أو اطيور= أط يو 2 2 ) تفعيلة بحر الرمل
مكسور البيت .. فلو قلنا
طير يسكن في شفاهي ينسج الفرح بصباحي
طي ريس كن في شفا هي ين سجل فر حب صبا حي
لاستقام الوزن على بحر الرمل
وكل صبـحٍ ماتعيشـه ينقلـب ليلـه شقيّـه
(و)* كل لصب حن ما تعي شه ين قلب لي له شقي يه



ماذا عن هذا البيت أستاذي!

الاساتذه الكرام

مساء الخير

بالنسبه لهذا البيت فيه احتمالات اللفظ واااارده

وهناك

كلمة

طيور في بداية البيت

ربما تكون بهذا الشكل

اط / يور

ويكون لفضها بالخطف

يعني التوقف عند ( اط ) وخطف ( يور )

احتمال ان تكون هكذا

وهو وارد

وهذا مجرد رأي

لكم فااائق احترااامي وتقديري

الأخت الأستاذة المتفائلة
الأخ راشد فليج

هنا احتمالان للفظ مع أخذ اقتراحيكما للفظ هذا البيت بعين الاعتبار:


طيور تسكن في شفاهي تنسج الفرح بصباحي

1- تشديد الطاء

إطْ طُيُرْ تس كن شفا هي تن سجل فرْ حبْ صبا حي...............( حذف في)

2- عدم تشديد الطاء وخطف لفظ يور

إطْ يُتُسْ في شفا هي تن سجل فرْ حبْ صبا حي ..........( خطف الواو وحذف الراء من طيور )

وبالتالي أستنتج أننا مهما تحايلنا على اللفظ فلا بد من حذف ليستقيم وزن البيت .

تتضح هنا فائدة الرقمي في التعرف على اللهجة المحتملة.

يرعاكما الله.

وشكرا لأستاذنا جميعا محمد السقاف.

وعلى الجمييع السلام

الرائعة جداً متفائلة
والأخ العزيز الفليح


كم أنتم رائعون ومنكم نستفيد ونتعلم..


لي مداخلة على كلمة "طيور"

كما قال أخي الفليح والأستاذ خشان...

هذا يقودنا لسؤالٍ مهم!

هل تُلوى ألسنة الشعراء ليستقيم الوزن ؟؟

الاستاذ / محمد السقاف

بالنسبه لما ذكرت في هذه العباره

( هل تُلوى ألسنة الشعراء ليستقيم الوزن ؟؟ )

جبر المفرده يعتبر نقطة ضعف ضد الشاعر

لان الشاعر المتمكن يختار مفردته بحسب طبيعتها ليس اجبارها ليستقيم الوزن

هناك مفردات يختلف نطقها بختلاف اللهجه

وهذا ليس عيبا

ولكن متى ماكانت نظرة الشاعر مركزه على الوزن واهمال المفرده

اصبح هناك صعوبه على المتلقي وادخله في دوامة الاحتمالات

وهنا تكمن نقطة الضعف

نظم القصيده لابد ان يرعى فيه قرأة الجمهور وكيفيه تلقيه لما يكتب الشاعر

او ترجمت كل ما يشعر به الناظم اوالكاتب او الشاعر من احاسيس ومشاعر

الى لغه سهله الكل يقرأها بدون تكلف وهنا تكمن قوة الشاعر

تقبل فائق احترامي وتقديري