تحية لكم أستاذة حنين
نعم هي قصيدة من بحر الكامل وبها شاهد على الإيقاع الموسيقي
والشاهد هو البيت التالي :
حتى فساتيني التي أهملتها ... فرحت به رقصت على قدميه ِ
والهدف هنا أساذتي الفاضلة هو تقديم الإيقاع اللحني
وذلك باقتصاص الجزء المعني بالإيقاع من القصائد المغناه فقط
بزمن لا يتعدى دقيقتين أو ثلاث دقائق حتى يصل إلى إذن من يريد التقاط
إيقاعا لبحر ما ، وإليكم هذا المثال لإيقاع لحني آخر لبحر الكامل بعد الاقتصاص
ومعالجة الملف ورفعه إلى اليوتوب ومن ثم جلب الرابط إلى الرقمي :
مقطع من قصيدة حديث الروح
لأم كلثوم
والشاهد هنا
من قام يهتف باسم ذاتك قبلنا ... من قام يدعو الواحد القهارا
أخي حماد
لاحظت أنك تختار بيتا معينا من القصيدة المغناة وتعتبره شاهدا على الإيقاع الموسيقي فيها. فعلى أي أساس بنيت اعتبارك، وهل يعني ذلك أن غيره من الأبيات يفتقر إلى هذا الإيقاع ؟
(لم ألاحظ أي فرق بين الإيقاعين الأولين، حتى لو أنك دمجتهما في شريط واحد لحسبتهما من قصيدة واحدة لا قصيدتين، فما السبب في رأيك ، وهل هو يعود إلى بلادة حسي الإيقاعي الموسيقي ؟.. يبدو ذلك !)
وعلى النحو نفسه، أرجو أن تبين لنا كذلك سبب اختيارك لبيت معين في قصيدة نزار حين جعلته شاهدا على الإيقاع فيها. وهذه أيضا قصيدة لشوقي من غناء فيروز، لو تفضلت وأظهرت لنا الشاهد فيها، وهل يتوفر أكثر من شاهد في القصيدة المغناة على إيقاعها: watch
(لاحظ أنها كسابقاتها على الضرب المقطوع 0(متفاعل)، وكأنه لا توجد ألحان على الضرب الصحيح (متفاعلن))
آمل ، بعد أن تستوفي الحديث عن إيقاعات البحر الكامل، أن تواصل جهدك المشكور في إمتاعنا وتقريب باقي إيقاعات البحور إلى أفهامنا.
سليمان أبو ستة;60533أخي حماد
لاحظت أنك تختار بيتا معينا من القصيدة المغناة وتعتبره شاهدا على الإيقاع الموسيقي فيها. فعلى أي أساس بنيت اعتبارك، وهل يعني ذلك أن غيره من الأبيات يفتقر إلى هذا الإيقاع ؟
(لم ألاحظ أي فرق بين الإيقاعين الأولين، حتى لو أنك دمجتهما في شريط واحد لحسبتهما من قصيدة واحدة لا قصيدتين، فما السبب في رأيك ، وهل هو يعود إلى بلادة حسي الإيقاعي الموسيقي ؟.. يبدو ذلك !)
وعلى النحو نفسه، أرجو أن تبين لنا كذلك سبب اختيارك لبيت معين في قصيدة نزار حين جعلته شاهدا على الإيقاع فيها. وهذه أيضا قصيدة لشوقي من غناء فيروز، لو تفضلت وأظهرت لنا الشاهد فيها، وهل يتوفر أكثر من شاهد في القصيدة المغناة على إيقاعها:
(لاحظ أنها كسابقاتها على الضرب المقطوع 0(متفاعل)، وكأنه لا توجد ألحان على الضرب الصحيح (متفاعلن))
آمل ، بعد أن تستوفي الحديث عن إيقاعات البحر الكامل، أن تواصل جهدك المشكور في إمتاعنا وتقريب باقي إيقاعات البحور إلى أفهامنا.
أحييكم أستاذي سليمان قبل أن أجيب
وأشكركم مسرورا ومقدرا تفاعلكم معنا
أولا الاعتبارات التي بنيت عليها اختيار البيت كشاهد هي :
ـ أن لا يكون البيت ضمن الغناء المرسل الخالي من الإيقاع الموسيقي .
ـ أن لا تمتد على لسان المؤدي الضمة لتصبح واوا والفتحة ألفا والكسرة ياء ويكون مصيرها المد .
ـ أن يتغنى شطر البيت على دفعة واحدة ( على نفس واحد بدون تقطع ) .
ثانيا بخصوص شاهد قصيدة نزار قباني فقد حددته الاعتبارات السابقة .
ثالثا الشاهد في قصيدة (يا جارة الوادي) هو :
ودخلتُ في ليلين فرعك ِ والدجى ... ولثمتُ كالصبح المنوّر فاك ِ
وقد وقع ضمن الاعتبارات السابقة كشاهد.
رابعا أقدم لكم هذا المقطع من (نشيد القسم ) لمحمد عبد الوهاب
من بحر الكامل صحيح الضرب
((إباء العرب));73295الأستاذ الشاعر حماد مزيد أصبْتَ عصفورين بحجر واحد و أكثر .. أعتقد بأن هذا الموضوع يهم الموسيقيين والملحنين كما يهم العروضيين و الشعراء ..
نعم أستاذة إباء وبه فائدة لمن يريد نظم الشعر على إيقاعات موسيقيه مختلفة لنفس البحر يختار ما يطاوع مزاجه منها .
ما تم هو إظهار شواهد من قصائد مغناة على بحر الكامل التام ، وسنعود بحول الله بشواهد تغطي جميع صور بحر الكامل ، ومن ثم ننتقل إلى بحر آخر بصفحة جديدة .
يشاهدون الموضوع الآن 1