صفحة عذاري الحرة

الخفيف

عتب ماللخيال
ع/تبن/ما/لل/خيا/لي


2 3 2 2 3 2


خبريني ومالي

خب/بري/ني/وما/لي


2 3 2 3 2



لااراه اتاني
لا/ارا/ه/اتا/ني
2 3 2 3 2
زائرا مذ ليالي


زا/ئرن/مذ/ليا/لي

2 3 2 3 2

وبصراحه هذا الكلام مافهمت
وفيه مصطلحات صعبه علي

عندما يأتي آخر عجز الخفيف 1 3 2 بعد الأوثق يمكننا – كما ورد في التخاب- اعتبار

1 3 2 = 11 2 2 = (2) 2 2 تك 2 2 2

وبذلك يصح في آخر عجز الحفيف ( منطقة الضرب)[/COLOR] 2 2 2 و 1 3 2

كما في قول المتنبي

وتمشّت من الفؤاد بنعلٍ.........حُرُّ وجهي له مكانَ التراب ( نت تر بي = 2 3 2)

آه لم يدر ما العذاب فؤادٌ..........لم يذق طعم فرقة الأحباب ( أح با بي = 2 2 2 )

صدُّها يذهل العقول بالوصـ.......ـل ترد العقول بعد ذهاب ( دَ ذها بي = 1 3 2)



وهكذا تجاورت الأشكال المتحدة القافية وهي:

الأصل 2 3 2 مع المزاحَف 1 3 2 مع مكافئه الخببي 2 2 2



ومثل هذا في الكامل :

عادَت أَغاني العُرسِ رَجعَ نُواحِ....... وَنُعيتِ بَينَ مَعالِمِ الأَفراحِ ( أف را حي = 2 2 2 )

شُيِّعتِ مِن هَلَعٍ بِعَبرَةِ ضاحِكٍ........ في كُلِّ ناحِيَةٍ وَسَكرَةِ صاحِ ( رَ تصا حي = 1 3 2 )



بل مثله من جميل الموزون في الطويل لو أن آخر 3 مقاطع في البيت لم تحول 2 3 2



أنظر إلى قول يزيد الشنّي:



أَقيموا بَني النُعمانِ عَنّا صُدورَكُم....... وَإِلّا تُقيموا كارِهينَ الرُؤوسا ( نرْ رؤو سا = 2 3 2)

أَكُلُّ لَئيمٍ مِنكُمُ وَمُعَلهَجٍ يَعُدُّ عَلَينا غارَةً فَخُبوسا ( ف خبو سا = 1 3 2)

أَلا اِبنَ المُعَلّى خِلتَنا وَحَسِبتَنا صَرارِيَّ نُعطي الماكِسينَ مُكوسا ( نَ مكو سا =1 3 2)

فَإِن تَبعَثوا عَيناً تَمَنّى لِقاءَنا تَجِد حَولَ أَبياتي الجَميعَ جُلوسا (عَ جلو سا = 1 3 2)

البيت الأول محرف :

أ- أَقيموا بَني النُعمانِ عَنّا صُدورَكُم....... وَإِلّا تُقيموا كارِهينَ رُؤوسا ( نَ رؤو سا = 1 3 2)

ب- أَقيموا بَني النُعمانِ عَنّا صُدورَكُم....... وَإِلّا تُقيموا كارِهينَ الرّوسا ( نرَْ رو سا = 1 3 2)



صورة التحريف أ ليست محل تساؤل من حيث الوزن

ولكن صورة التحريف ب وهي مما يتفق مع التخاب ولم يقل بها أحد من أهل العروض تبدو لي أسلس من النص الأصلي للبيت الذي خالف ما أسماه العروضيون الاعتماد.



ومن استطراد التخاب في الخفيف مجيئ عجزه على

2 3 6 3 2 2 2 = 2 3 6 3 2 2 2 في حالة 2 3 6 3 2 (2) 2 = 2 3 6 3 2 1 3

ولا نعتبره إذْ ذاك من الشعر بل من ( المووزون) لأن الخليل لم يقل به.




ارجوكم احد يوضحها لي بلغة مبسطة
ماشاء الله كلامكم كلام دكاتره
وانا اريد كلمات بسيطه
المصطلحات اللي حددتها بالاحمر
اريد شرحه عجزت افهمها من بداية البحور[/SIZE]

وبصراحه هذا الكلام مافهمت
وفيه مصطلحات صعبه علي

عندما يأتي آخر عجز الخفيف 1 3 2 بعد الأوثق يمكننا – كما ورد في التخاب- اعتبار

1 3 2 = 11 2 2 = (2) 2 2 تك 2 2 2

وبذلك يصح في آخر عجز الحفيف ( منطقة الضرب) 2 2 2 و 1 3 2

كما في قول المتنبي

وتمشّت من الفؤاد بنعلٍ.........حُرُّ وجهي له مكانَ التراب ( نت تر بي = 2 3 2)

آه لم يدر ما العذاب فؤادٌ..........لم يذق طعم فرقة الأحباب ( أح با بي = 2 2 2 )

صدُّها يذهل العقول بالوصـ.......ـل ترد العقول بعد ذهاب ( دَ ذها بي = 1 3 2)



وهكذا تجاورت الأشكال المتحدة القافية وهي:

الأصل 2 3 2 مع المزاحَف 1 3 2 مع مكافئه الخببي 2 2 2

ومثل هذا في الكامل :

عادَت أَغاني العُرسِ رَجعَ نُواحِ....... وَنُعيتِ بَينَ مَعالِمِ الأَفراحِ ( أف را حي = 2 2 2 )

شُيِّعتِ مِن هَلَعٍ بِعَبرَةِ ضاحِكٍ........ في كُلِّ ناحِيَةٍ وَسَكرَةِ صاحِ ( رَ تصا حي = 1 3 2 )



بل مثله من جميل الموزون في الطويل لو أن آخر 3 مقاطع في البيت لم تحول 2 3 2



أنظر إلى قول يزيد الشنّي:



أَقيموا بَني النُعمانِ عَنّا صُدورَكُم....... وَإِلّا تُقيموا كارِهينَ الرُؤوسا ( نرْ رؤو سا = 2 3 2)

أَكُلُّ لَئيمٍ مِنكُمُ وَمُعَلهَجٍ يَعُدُّ عَلَينا غارَةً فَخُبوسا ( ف خبو سا = 1 3 2)

أَلا اِبنَ المُعَلّى خِلتَنا وَحَسِبتَنا صَرارِيَّ نُعطي الماكِسينَ مُكوسا ( نَ مكو سا =1 3 2)

فَإِن تَبعَثوا عَيناً تَمَنّى لِقاءَنا تَجِد حَولَ أَبياتي الجَميعَ جُلوسا (عَ جلو سا = 1 3 2)

البيت الأول محرف :

أ- أَقيموا بَني النُعمانِ عَنّا صُدورَكُم....... وَإِلّا تُقيموا كارِهينَ رُؤوسا ( نَ رؤو سا = 1 3 2)

ب- أَقيموا بَني النُعمانِ عَنّا صُدورَكُم....... وَإِلّا تُقيموا كارِهينَ الرّوسا ( نرَْ رو سا = 1 3 2)



صورة التحريف أ ليست محل تساؤل من حيث الوزن

ولكن صورة التحريف ب وهي مما يتفق مع التخاب ولم يقل بها أحد من أهل العروض تبدو لي أسلس من النص الأصلي للبيت الذي خالف ما أسماه العروضيون الاعتماد.


ومن استطراد التخاب في الخفيف مجيئ عجزه على

2 3 6 3 2 2 2 = 2 3 6 3 2 2 2 في حالة 2 3 6 3 2 (2) 2 = 2 3 6 3 2 1 3

ولا نعتبره إذْ ذاك من الشعر بل من ( المووزون) لأن الخليل لم يقل به.

عندما يأتي آخر عجز الخفيف 1 3 2 بعد الأوثق يمكننا – كما ورد في التخاب- اعتبار

1 3 2 = 11 2 2 = (2) 2 2 تك 2 2 2

وبذلك يصح في آخر عجز الحفيف ( منطقة الضرب) 2 2 2 و 1 3 2

كما في قول المتنبي

وتمشّت من الفؤاد بنعلٍ.........حُرُّ وجهي له مكانَ التراب ( نت تر بي = 2 3 2)

آه لم يدر ما العذاب فؤادٌ..........لم يذق طعم فرقة الأحباب ( أح با بي = 2 2 2 )

صدُّها يذهل العقول بالوصـ.......ـل ترد العقول بعد ذهاب ( دَ ذها بي = 1 3 2)

أختي الحبيبة

دائماً 1 3 ممكن اعتباره = 1 1 1 ه بالتالي = 1 1 2

و 1 1 يساوي بالتالي ( 2 ) وهذه بالتكافؤ الخببي تساوي 2 بدون أقواس


معنى هذا أن ا 3 2 = 1 1 2 2 = ( 2 ) 2 2



ويمكن أن ينتهبي بيت الخفيف بأي ٍ من هذه الأشكال

1 3 2 أو 2 2 2 أو 2 3 2

في نفس القصيدة

هذا فهمي للموضوع وأتمنى أكون قد وُفقتُ في توضيح شيء من الغموض


ولعل سؤالك عن القافية يجيبك عليه الأخ سعود فهو أكثر تمكناً مني


بارك الله جهدك ووقتك و همتك وعزيمتك

عذاري الحرة;12647

[رجو منك تصحيح فهمي واخطائي اذا كان هناك اخطاء


المنسرح


ازائرا ياخيال ام عائد

ا/زا/ئرن/يا/خيا/ل/ام/عا/ئد

2 2 3 2 3 2 2 2 2

ادري انها لاتشابه اي صورة لكن كتبت اللي مقتنعه فيه

ام عند مولاك أنني راقد
ام/عن/دمو/لا/ك/ان/نني/را/قد


2 2 3 2 2 2 3 2 2

أحسنت يا أستاذة عذاري

آخر العجز في كل من البسيط ، والمنسرح ، والمفتضب ، ومجزوء الوافر

ياتي 1 3 = (2) 2= ((4) أو 2 2 = 4 ويلتزم في القصيدة أحد الصنفين لضرورة القافية.