بحر خفيف الشمس

خشان خشان;77423

أستاذي الكريم أحمد غيلان

أتفاءل بأن يكون مقدمك لرقمي النبطي سدا لنقص البحث الأكاديمي فيه.

كلامك هنا حول الصدر يتقاطع مع المشتقة الأولى في الفصيح :

manhaj thanaa

" المشتقة الأولى : تقول : إذا انتهت صورة الصدر بأحد التركيبين 3 ز 3 2 – 3 ز 3 ( حيث ز رقم زوجي = 2 أو 4 )
فإن نهاية العجز سيكون لها إحدى الصور التالية 3 ز 3 2 – 3 ز 3 ه – 3 ز 3 "

يعني عجز خفيف الشمس حسب هذا القياس يستساغ أن ينتهي ب 2 3 2 ، 2 3 ه ، 2 3

فإذا تذكرنا أن البيت فيما تفضلت به له قافيتان إحداهما للصدر والأخرى للعجز، جاز في الصدر ما يجوز في العجز.

الذائقة والعروض والفصيح والنبطي والعنود — منتديات العروض الرقمية

يرعاك الله.

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
أهلا بالجميع....
موضوع قديم لكن لابد من تسجيل موقف شعري أمام عبث عروضي
قريت جميع الكلام المنظوم على ( فاعلاتن مفاعلن فاعلاتن )
ولم أجد شعرا إنما وجدت صناعة عروضية خالية من الشاعرية
فهناك وقفات نلاحظ عندها خلل في الإيقاع الموسيقي وكأننا انتقالنا إلى إيقاع آخر حيث ينقسم السطر المنظوم إلى شطرين من الشعر الحر (التفعيلة) من عدة بحور منها:
الكامل والرمل من تفعيلة واحدة والمتدارك والمتقارب من تفعيلتين
أو من الشعر العامودي من عدة بحور منها:
مجزوء الخفيف ومجزوء المجتث
أيضا يوجد بعض الاشطر يمكن قراءتها دفعة واحدة ويتلاشى توالي الوتدين وبالتالي ننتقل إلى شطر شعري سليم
الآن امثل لكم من نفس الكلام المنظوم....

أولا: الوقفات التي اختلف عندها الإيقاع
اغلب الأسطر لا يمكن قرأتها إلا بوقف والمشكلة ليست بالوقف بل في اختلاف الإيقاع عنده مثل:
1) ارتكب بالهوى جريمه شنيعه
ارتكب بالهوى.. فاعلن فاعلن.. المتدارك
جريمة شنيعة.. فعولن فعولن.. المتقارب

2) وش بعد بك فصول كلك عجايب
وش بعد بك فصول.. فاعلن فاعلان.. المتدارك بضرب مذال
كلك عجايب.. مستفعلاتن.. الكامل بضرب مضمر مرفل

3) عاقني دونه المسافه تحيدي
عاقني دونه.. فاعلن فاعل.. المتدارك بضرب مقطوع
المسافة تحيدي.. فاعلاتن فعولن.. مجزوء الخفيف بضرب مخبون مقصور

4) جاني الصوت قلت حيَّ الله الصوت
جاني الصوت.. فاعلاتان.. الرمل بضرب مسبغ
قلت حيّ الله الصوت.. مستفعلن فاعلاتان.. مجزوء المجتث بضرب مسبغ

ثانيا: القراءة دون وقف
قليل من الأسطر ممكن قرأتها دفعة واحدة وننتقل إلى شطر سليم مثل:
1) جا خريف الجفا وجتني تصاويب
لتكون على الوزن : فاعلاتن مفاعلن فاعلاتن
لابد من الوقف عند الجفا واذا وقفنا انتقلنا إلى إيقاع آخر
اما إذا قريناه دفعة واحدة تحذف الف المد في الجفا ويصبح الوزن:
فاعلن فاعلاتن فاعلاتان... مجزوء الممتدد بضرب مذال مرفل
تعديل الشطر بدون حذف الف المد وبوقف لا يخرجنا من الإيقاع
من خريف الجفا جتني تصاويب.. فاعلن فاعلاتن فاعلاتان

2) لين خلّا زروع قلبي خرايب
الوقف عند خلّا ينقلنا إلى إيقاع آخر لكن لو قريناه دفعة واحدة يصبح التقطيع:
لي نخل لز / رو عقل / بي خرا يب.. فاعلاتن فاعلن فاعلاتن.. مجزوء المديد

مراجع العروض وتسميات البحور:
1) الكافي في العروض والقوافي- الخطيب التبريزي
2) قضايا الشعر المعاصر - نازك الملائكة
3) موسيقى الشعر العربي- محمود فاخوري


رجاء:
لا تضع قاعدة وتكتب عليها أمثلة وتقول أنها صحيحة
لكن اجمع أمثلة متطابقة صحيحة وخصص لها قاعدة
فالشعر يأتي أولا ثم العروض

خشان خشان;86856

سلمت الايادي استاذي القدير

جميل جدا:وز:لاعدمتكم

معلومة ..

وسأتكلم بمصطلح ( تفعيلة ) ..

جمييييييع بحور النبطي ( يجوز في التفعيلة الأخيرة من كل شطر ) أن يتوالى ساكنان ..

كما في خلافكم هنا حول زيادة الحاء في ( طحاطيح ) ..

وبالنسبة لهذا البحر الذي تتحدثون عنه, أصله:

2 3 2 / 2 2 3 / 2 3 2

سقط رقم من ( 2 ) الثالثة .. فأجبرت على الالتصاق برقم ( 2 ) التالية لها, فاتّحدتا فأصبحتا بدلًا من 2 2 = 3 ..


ويقابل ( 2 ) التي سقط منها رقم, يقابلها الفاء الأولى الساكنة من الفاء المشددة .. خـ (فـ)/ فـ ت بهل ...
يا خفيفًا خفّت به ...


أحب أن أدلي بدلوي إن سمحتم لي ..

أن العروض لا يمكن أن يكون ( عبئًا ) على الشعر, فيجعلنا نتكلّف .. لذلك يجب أن نعرف البحر فنبحث له عن لحنٍ لنطبّقه ..

#شاعر_جبل_ورقان

محمد الصاعدي;88219معلومة ..

وسأتكلم بمصطلح ( تفعيلة ) ..

جمييييييع بحور النبطي ( يجوز في التفعيلة الأخيرة من كل شطر ) أن يتوالى ساكنان ..

كما في خلافكم هنا حول زيادة الحاء في ( طحاطيح ) ..

وبالنسبة لهذا البحر الذي تتحدثون عنه, أصله:

2 3 2 / 2 2 3 / 2 3 2

سقط رقم من ( 2 ) الثالثة .. فأجبرت على الالتصاق برقم ( 2 ) التالية لها, فاتّحدتا فأصبحتا بدلًا من 2 2 = 3 ..


ويقابل ( 2 ) التي سقط منها رقم, يقابلها الفاء الأولى الساكنة من الفاء المشددة .. خـ (فـ)/ فـ ت بهل ...
يا خفيفًا خفّت به ...


أحب أن أدلي بدلوي إن سمحتم لي ..

أن العروض لا يمكن أن يكون ( عبئًا ) على الشعر, فيجعلنا نتكلّف .. لذلك يجب أن نعرف البحر فنبحث له عن لحنٍ لنطبّقه ..

#شاعر_جبل_ورقان

أستاذي الكريم

يغلب على مستفع لن في الفصيح أن أن تخبن . لهذا الأمر علاقة بالجرعة الخببية في حشو بحور دائرة المشتبه

بلغت نسبة الأشطر التي لم تزاحف فيها مستفع لن كالتالي

tadaeyat alkhafeef

1-المتنبي(1): أتراها لكثرة العشاق ...... تحسَب الدمع زينةً في المآقي = 9%
2-المتنبي(2): إن يكن صبر ذي الرزية فضـ.......ـلا تكن الأفضل الأعزّ الأجلا = 25%
3-أبو تمام: ما عهِدْنا كذا بكاء المشوق .... كيف والدمع آية المعشوق = 24%
4-المعري :عللاني فإن بيض الأماني .... فنيت والظلام ليس بفاني =23%
5-البحتري:صنت نفسي عما يدنس نفسي .... وترفعت عن جدا كل جبس = 22%
6-شوقي :اختلاف النهار والليل ينسي .... أذكرا لي الصبا وأيام أنسي = 3%

===============

أستاذتنا قررت من البداية أن تنظم على الصيغة الغالبة من الخفيف كمحاولة لتجريب وارتياد هذا الوزن في النبطي.

أشكرك أستاذ خشان ..
كلامٌ علميٌّ راقٍ ..
والإحصاء ينفع العلوم دائمًا ..

لكن لو تكلمنا بالغالب دون مراعاة التناسق الموسيقي الفطري لوجدنا أن البحر يبدأ كثيرًا بالصيغة:
1 3 2
وينتهي بها كذلك ..

محمد الصاعدي;88221أشكرك أستاذ خشان ..
كلامٌ علميٌّ راقٍ ..
والإحصاء ينفع العلوم دائمًا ..

لكن لو تكلمنا بالغالب دون مراعاة التناسق الموسيقي الفطري لوجدنا أن البحر يبدأ كثيرًا بالصيغة:
1 3 2
وينتهي بها كذلك ..