الدرس الأول - المقاطع العروضية

ملخص جديد لما مرّ معنا

أولاً : لا نحتاج من عروض الخليل إلا طريقة التقطيع

ثانياً : يوجد في أنظمة الإيقاعات مقطعان عروضيان أصليان هما : 1ه ورمزه 2 + 11ه ورمزه 3

ثالثاً : بعد تقطيع شطر البيت , نتعرف على ثلاثة أنواع من المقاطع ( أوتجمعاتها بعد الزحاف ) . كل نوع يبدأ بمتحرك وينتهي بساكن .

النوع الأول هو المقطع العروضي الصغير ( 1ه = 2 ) . وهذا مقطع أصلي

النوع الثاني المقطع العروضي الكبير ( 11ه = 3 ) . ويمكن أن يكون أصلياً أو مزاحف . ولغرض التبسيط وتوفير الوقت سنعتبره مقطعاً أصلياً إذا ورد منفرداً . أما إذا ورد متبوعا مباشرة بمقطع آخر كبير فسنعتبره مزاحفاً وسنعتبر الثاني أصلياً .

النوع الثالث تجمّع أكثر مقطع نتيجة الزحاف . وغالباً ما يظهر في صورتين هما : 111ه و 1111ه .

ويقع الزحاف بطريقتين فقط هما : حذف الحرف الساكن في المقطع الصغير ) 1ه=2) أو تحويله إلى حرف متحرك .ويمكن تلخيص الأشكال التي تظر فيها مجموعات المقاطع بعد الزحاف في أربع حالات فقط هي :

1- مقطع صغير محذوف ساكنه يتبعه مقطع صغير آخر .1ه1ه يصبح 11ه

2- مقطع صغير يحول ساكنه إلى متحرك يتبعه مقطع صغير آخر . 1ه1ه يصبح 111ه

3- مقطع صغير يحذف ساكنه يتبعه مقطع كبير . 1ه11ه يصبح 111ه

4- مقطع صغير يحول ساكنه إلى متحرك يتبعه مقطع كبير . 1ه11ه يصبح 1111ه

رابعا : لكي نتعرف على النظام الإيقاعي لابد لنا من معرفة المقاطع الأصلية التي يتكون منها الإيقاع . ويشمل ذلك معرفة أصول المقاطع التي وقع عليها الزحاف . ويمكن عمل ذلك من خلال المثال التالي:

للشعر حدُ وله نظام ................................ تكشفه للحاذق الأرقام

### تقطيع شطر البيت الشعري الأول ###

1ه1ه11ه1ه111ه11ه1ه

### ترميز المقاطع الأصلية ووضع إحتملات رموز أصول المقاطع المزاحفة بين أقواس لتمييزها ###

2 2 3 2 (22 , 32 ) 3 2


### ذكر الإحتمالات المختلفة للوزن الأصلي للشطر . في هذا الشطر لدينا احتمالان ###

أ - 2 2 3 2 (22) 3 2 = 1ه1ه11ه1ه(1ه1ه)11ه1ه

ب - 2 2 3 2 (32) 3 2 = 1ه1ه11ه1ه(1ه11ه)11ه1ه

___________________________________________________

### تقطيع الشطر الثاني ###

1ه111ه1ه1ه11ه1ه1ه1ه

### ترميز المقاطع ###

2 (22 , 32 ) 2 2 3 2 2 2

### ذكر إحتمالات الوزن : هنا إحتمالان أيضاً ###

أ - 2 (22) 2 2 3 2 2 2 = 1ه1ه1ه1ه1ه11ه1ه1ه1ه

ب - 2 (32) 2 2 3 2 2 2 = 1ه1ه11ه1ه1ه11ه1ه1ه1ه


خامساً : إستخراج نظام الإيقاع .................... موضوع الدرس القادم إن شاء الله .

الآن الشرح واضح أستاذي الثمالي

بانتظار الدرس القادم

شكراً للأخت كلمات وشكراً للأخ شاكر .

الدرس القادم سيظهر يوم الجمعة إن شاء الله .

ولا يزال هناك متسع للأسئلة , حتى بعد الدرس ,,,,,,,,,,

نعم الإجابة صحيحة . وفقك الله يا أخت كلمات .

---------------
وما تفضلت به يجمعه ما تقدم في العروض الرقمي في التأصيل

لا يلتقي رقمان فرديان أصيلان أبدا

فحيثما وجد 1 3 فأصلها إما 2 3 أو 2 2
وحيثما وجد 3 3 فأصلها 4 3
ويجتمعان معا في 1 3 3 ( في الكامل) فأصلها 2 2 3

العزيز خشان سلمه الله : فقدناك ؛؛؛
بخصوص الفقرة أولاً من مداخلتك :هذا من باب حصر الإحتمالات ليس إلا . وكذا تكملتها عن تحول 1ه11ه إلى 1111ه . لم أشأ أن أستبعد أي إحتمال في أول الدرس , رغم أني عدت وقلصت العدد في ملخص الدرس . أنت محق فهذه الإحتمالات إما مستبعدة أو ممجوجة لدى النقاد .

أشكرك على تصحيح الخطأ في حصر إحتمالات الشطر : فخذوا من مقلتيّ الملاحا . الإحتمالان هما : 22--32 وليس 22-23 كما جاء في مداخلتي .

التطبيق صحيح , فشكراً لك .

ها أنت تكشف عن نقاط التقاء جديدة بين نظرية الإيقاع والعروض الرقمي و الذي تزداد قناعتي بدوره كلغة علمية جديدة لوصف قواعد الإنتظام والخروج عليه في الشعر , و تسهيلا لمهمة سبر غور التراكيب الإيقاعية التي لا نعرف عنها الكثير أعتقد أن هناك الكثير من نقاط الإلتقاء هذه .
لكني أسأل سؤالا بخصوص قولك أن 33 أصلها 34 وهو : ماذا عن قبض مفاعيلن في الطويل ؟ لقد تحولت من 43 إلى 33 . مع علمي بأنه زحاف ممجوج .

..

أستاذي الكريم

إنما ذكرت أن 33 أصلها 4 3 على سبيل الترجيح وإلا فالأصل هو التناوب بين الزوجي 2، 4، 6 والفردي 3

ففي البسيط مثلا ننطلق من رقم ثابت الزوجية أو ثابت الفردية ونناوب

3 3 (2 = ز) 3 3 3 1 3
هنا 2 ثابت الزوجية وعليه يكون الوزن



(3= ز) (3= ف ) (2 = ز) (3= ف) (3= ز) ( 3= ف ) ( 31 =22 = ز)
= 3 3 2 3 3 3 1 3

أي أن التأصيل يعطينا
4 3 2 3 4 3 4
أو يكون تأصيله حسب الدائرة
= 3 3 2 3 3 3 1 3
ويكون أصله = 4 3 2 3 4 3 2 3

والطويل

3 2 3 4 3 2 3 3

وتأصيله = 3 2 3 4 3 2 3 3
أي = 3 2 3 4 3 2 3 4

وهناك حالة أخرى تأتي فيها 3 3 أصلها 3 4 وهي في الرجز

4 3 4 3 3 2 وأصلها 4 3 4 3 4 2 = 4 3 4 3 6

-----------------------

1 1 3 إن كانت 3 وتدا لا يكون أصلها إلا 2 2 3 ولا يكون أبدا (2) 3
ذلك أن الإيقاع البحري أساسه غياب السبب الثقيل في نواته 2 3 بخلاف الإيقاع الخببي الذي يخلو من الوتد ويقتصر على الأسباب.

فالأمر كله متعلق في التخلص من تفرد الرقم 1 الذي لا يوجد كمقطع عروضي - كما تفضلتَ - أبدا
فهو في إيقاع الخبب داخل مع 11 حيث 1 3 = (2) 2

وهو في إيقاع البحور أصله 2 حيث 1 3 أصلها 2 3

وحتى 3 3 = 1 2 3 من أصل 2 2 3 - على الأغلب أو هي 1 ( 1 2 3) من 2 2 3 ( الأخضر سبب خببي يكون 2 أو (2)


أستاذي الكريم سترى أن الأصل هو الاتفاق بين الطريقتين لأن النتائج في الأعم الأغلب ستكون متطابقة مع عروض الخليل.

وبارك الله فيك ورعاك.

# نعم أخي خشان و كلامك صحيح . لايمكن أن يكون أصل (1 1 3 ) هو ( 2 3 ) , ولكن ( 2 2 3 ) .

# الخبب خارج نطاق تغطية أنظمة الإيقاع .

# ثبوت زوجية أو فردية المقاطع تقلقني ,,,,,,,,,,

أيها العزيز

أعترف بأنك أكثر وفاءً لمبادئ الخليل منّي .

أعرف بأن الوتد ركن مكين في الوزن . وأنا سميته مركز الثقل في ( التفعيلة ) وأظن إسمه لديك الأوثق .

ما أقصده هو : كيف نتعرف عليه ؟ هل نأخذ رأي الخليل كمسلمة ؟ أم أن هناك وسائل أخرى ؟ مثلاً نستنبطه من واقع كم كبير من الشعر على الوزن المطلوب ,,,,,,,,,